Letra

Literatura

Organización temática trabajo literario.

ASUNTO ORGANIZACIÓN LIR.PR-Y.

Febrero 2013 Av. Miroshnikova

Bien. Teoría de la literatura.

Material de conferencia.\

Metaplot, etc. I.S., nuevamente en el mismo lugar se perdió el archivo fuente, según consulta esto podría deberse a un virus. tuve que inventar nueva versión. Mostrar el inserto completo M.S.Sh.

La metatrama es una categoría que está en circulación en los estudios de bibliología filológica, remotamente relacionada genéticamente con términos del postestructuralismo aparentemente similares como “metastoria” (introducido por J.-F. Lyotard), “metanarrativa”, “metahistoria”, etc. como antonímico, minimalista, que subjetiviza la propia narrativa. En otras palabras, la "oria" asociada con términos del postestructuralismo como "cambiar a un libro lírico" tiene un significado concreto y orientador: la totalidad de los estados del alma detrás de todas sus manifestaciones particulares (emociones, valoraciones, decisiones, giros de pensamiento). ) También: metacolisión interna, definiendo las líneas de desarrollo de los procesos espirituales en manifestaciones externas, condensando las facetas de la cosmovisión, el carácter del personaje lírico (héroe).

8.De método. Beneficios V.V. Químico Sección: Organización subjetiva del texto.

1. Sujeto de la conciencia y sujeto del habla. Formas de expresión de la conciencia del autor en una obra: narrador, narrador, héroe, autor-héroe, héroe de la letra de los juegos de roles.

2. La estructura de la narrativa de la novela.

3. Particularidades del discurso artístico en cada una de las modalidades.

§ Tamarchenko N. D. Narración // Introducción a la crítica literaria: Lit. trabajar. M., 1999, págs. 279–296.

§ Bakhtin M. Estética de la creatividad verbal. M., 1979. págs. 7–22, 162–180.

§ Bakhtin M. La palabra en la novela // Bakhtin M. Cuestiones de literatura y estética. M., 1975, págs. 126-134.

§ Korman B. O. Letras de Nekrasova. Izhevsk, 1978. págs. 42–49, 98–103 (o Es él. Términos literarios sobre el problema del autor. Izhevsk, 1982).

§ Discurso // Crítica literaria extranjera moderna (países Europa Oriental y EE.UU.): Conceptos, escuelas, términos: Encycl. directorio. M., 1996. pág.45.

§ Tyupa V. Prolegómenos a la teoría del discurso estético // Discurso. 1996. Núm. 2, págs. 12-18.

§ Botas Shukshin. "Raskas"; Zoshchenko M. Los placeres de la cultura; Vysotsky V. Diálogo en la televisión; Bulgákov M. El Maestro y Margarita (capítulo 10).

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héroe lírico - el tema de una declaración en una obra lírica, una especie de personaje en la letra.

El concepto de héroe lírico, que no es idéntico al autor del texto como tal, surgió en las obras de Yuri Tynyanov y fue desarrollado por investigadores como Lydia Ginzburg, Grigory Gukovsky, Dmitry Maksimov. Algunos investigadores distinguen el concepto de yo lírico del poeta del de héroe lírico.

Como señala Irina Rodnyanskaya en relación con el héroe lírico de Lermontov, el héroe lírico es

una especie de doble artístico del autor-poeta, que emerge del texto de extensas composiciones líricas (un ciclo, un libro de poemas, un poema lírico, el conjunto de la letra) como una persona dotada de una certeza vital de su destino personal, psicológica. claridad mundo interior, y a veces con rasgos de precisión plástica (apariencia, “hábito”, “postura”). Así entendido, el héroe lírico fue un descubrimiento de los grandes poetas románticos: J. Byron, G. Heine, M. Yu. Lermontov, un descubrimiento ampliamente heredado por la poesía de las décadas siguientes y otras tendencias. El héroe lírico del romanticismo europeo está en extremo de acuerdo con la personalidad del autor-poeta (como la verdad “conmovedora” y conceptual de la autoimagen del autor) y al mismo tiempo en una discrepancia tangible con ella (ya que todo lo ajeno a su “destino” está excluido de la existencia del héroe). En otras palabras, esta imagen lírica se construye conscientemente no de acuerdo con el volumen total de la conciencia del autor, sino de acuerdo con un "destino" predeterminado.<...>El héroe lírico, por regla general, es creado además por el público, un tipo especial de percepción del lector, que también surgió en el marco del movimiento romántico.<...>. Para la conciencia del lector, el héroe lírico es la verdad legendaria sobre el poeta, una leyenda sobre sí mismo, legada por el poeta al mundo.

El héroe lírico es, según Lydia Ginzburg, “no sólo el sujeto, sino también el objeto de la obra”, es decir, lo representado y lo representado coinciden, el poema lírico se cierra sobre sí mismo. En este caso, el héroe lírico, naturalmente, se centra principalmente en sus sentimientos y experiencias, que es la esencia de la categoría misma de lírico. Tenga en cuenta que, de acuerdo con la tradición establecida en la crítica literaria, se puede hablar de un héroe lírico sólo cuando se considera todo el corpus de obras de un autor en particular en relación con la hipóstasis de su autor.

Según la definición de Boris Korman, “el héroe lírico es uno de los sujetos de la conciencia<…>es a la vez sujeto y objeto desde un punto de vista evaluativo directo. El héroe lírico es a la vez portador de la conciencia y sujeto de la imagen”.

1. Rodnyanskaya I. B. Héroe lírico // Enciclopedia Lermontov / Academia de Ciencias de la URSS. Instituto de Literatura Rusa (Casa Pushkin). - M.: Enciclopedia soviética, 1981. - págs. 258-262.

2. Korman B. O. Integridad de una obra literaria y diccionario experimental de términos literarios // Problemas de la historia de la crítica y poética del realismo. Kúibyshev, 1981. - Pág. 39.

Personaje(fr. personaje, del lat. persona- personalidad, persona) - un personaje de una obra de teatro, película, libro, juego, etc. Un personaje es cualquier persona, persona, personalidad o entidad que existe en una obra de arte. El proceso de enviar información de carácter a ficción llama característica. Los personajes pueden ser completamente ficticios o tener una base histórica real. Los personajes pueden ser humanos, animales, sobrenaturales, míticos, divinos o personificaciones abstractas.

En el sentido habitual, lo mismo que un héroe literario. En la crítica literaria el término personaje Se utiliza en un sentido más restringido, pero no siempre en el mismo sentido. [ fuente no especificada 989 días] Más a menudo bajo personaje Se entiende al actor. Pero aquí también difieren dos interpretaciones:

1. Una persona representada y caracterizada en acción, no en descripciones; entonces el concepto personaje Sobre todo corresponden a los héroes de la dramaturgia, las imágenes-roles.

2. Cualquier actor, sujeto de acción en general. En esta interpretación, el personaje se opone únicamente al sujeto “puro” de experiencia que aparece en la letra, por lo que el término personaje no aplicable a los llamados “héroe lírico”: no se puede decir “personaje lírico”.

Bajo personaje a veces sólo se entiende a una persona menor de edad. En esta comprensión el término personaje se correlaciona con el significado restringido del término héroe- la persona central o una de las personas centrales de la obra. Sobre esta base surgió la expresión “carácter episódico”.

W http://ru.wikiptdia.org

Arte. Yo Wooseok. http://feb-web.ru/feb/lermont/critics/tvl/tvl-202-.htm

La personalidad pensante se encuentra en el centro del mundo poético de Lermontov; muchos investigadores han prestado atención a esto durante mucho tiempo. Algunos se centraron más en el lado moral y filosófico de las ideas del héroe de Lermontov (N. L. Brodsky, E. N. Mikhailova, U. R. Fokht), otros buscaron reunir el principio temático del análisis con mucha atención a la forma interna de una obra lírica. Así, por ejemplo, en los trabajos de D. E. Maksimov, la combinación del principio problemático-temático y estructural-analítico, preparada por la investigación de varios otros científicos, se hizo sentir más claramente para aclarar el carácter del personaje central de Letras de Lermontov.

Como resultado de los esfuerzos comunes de muchos estudiosos soviéticos de Lermontov, se hizo evidente que las letras de Lermontov representan otro héroe que no sólo puede equipararse con personajes como Arbenin, Mtsyri, Demon, Pechorin, sino que también puede elevarse por encima de ellos y colocarse. en primer lugar porque es la expresión más completa del espíritu creativo del autor. Como afirma acertadamente W. Focht, “los personajes de obras dramáticas y épicas... (Vadim, Arbenin, Kalashnikov, Mtsyri, Demon, Pechorin) representan esencialmente el desarrollo y la profundización épica y dramática de ciertos aspectos del carácter del héroe lírico de Lermontov. " 2.

Poeta y héroe lírico. ¿Es legítimo comparar estos conceptos aparentemente superpuestos? Las batallas literarias no se detienen en torno al término "héroe lírico", y a menudo degeneran en una disputa sobre el término, y no sobre las características específicas de la poesía, sobre la originalidad de la obra de un poeta en particular. Sin embargo, cada vez está más claro que el concepto de “héroe lírico” introducido para el análisis de letras, al ser una abstracción científica, es necesario. Nacido del curso del desarrollo de nuestra ciencia literaria, a pesar de sus protestas.

“negacionistas”, se está convirtiendo cada vez más en parte de la vida cotidiana tanto en la ciencia de la literatura como en la crítica literaria. El nuevo término está firmemente establecido en las páginas de estudios serios de G. Gukovsky, L. Ginzburg, N. Vengrova, D. Maksimov, Z. Paperny, L. Timofeev, U. Fokht y muchos otros científicos soviéticos que escriben sobre varios artistas de diferentes épocas. La crítica moderna apela invariablemente al concepto de "héroe lírico". El concepto de “héroe lírico” es necesario, en primer lugar, para el análisis de las letras de los románticos, en cuyas obras la personalidad del autor ocupa todo el espacio poético, donde todo gravita hacia el alma del autor, donde está el centro de la poesía. el mundo interior del artista, y el objetivo del arte es reproducir el “paisaje del alma” del artista, realizándose a sí mismo como un individuo psicológico original 5 . En la medida en que el arte realista es una nueva etapa cualitativa en el desarrollo de la conciencia artística, ha absorbido los logros del arte romántico. El héroe lírico, formado en la poesía romántica como personaje de unidad psicológica en el arte realista, se convierte en tipo historico, que contenía el carácter de unidad psicológica formado por el romanticismo. Por tanto, el término “héroe lírico” también es necesario a la hora de analizar obras de arte realista.

Según L. I. Timofeev, “la fecundidad de este concepto está relacionada, en primer lugar, con el hecho de que permite, por un lado, considerar la obra lírica del poeta de manera integral, comprender todas sus obras individuales como la divulgación de un Un solo punto de vista sobre el mundo, como un sistema de experiencias, conectadas por la unidad de valoraciones estéticas y experiencia de vida, como manifestación de un solo carácter humano. Por otro lado, el concepto de “héroe lírico” permite mostrar con particular claridad que el poeta supo repensar estéticamente su experiencia de vida personal, conectarla con el público y elevar su cosmovisión al nivel de una generalizada. expresión

ciertas normas ideológicas y artísticas de su tiempo" 6 .

El carácter del héroe en las obras de Lermontov se revela con mayor frecuencia en forma directa monólogo-confesión en nombre de la lírica I, que pertenece al propio poeta o a su reencarnación artística: un personaje lírico.

Un personaje lírico es una reencarnación creativa más o menos complicada del autor-artista. Los personajes líricos suelen aclararnos la apariencia del personaje principal de la poesía de Lermontov, aportando un nuevo toque a su multifacético retrato psicológico. Al crear un personaje lírico, la imaginación creativa del artista se manifiesta claramente. El héroe del poema, que aparece ante nosotros enmascarado, parece apropiarse de lo ajeno, pero al mismo tiempo revela sentimientos, vivencias y reflexiones cercanas al propio artista.

Los poemas de paisaje simbólico o de paisaje-objetivo ("Vela", "Nubes", "Acantilado", "Pino", "Tres palmeras", "Hoja", etc.) arrojan luz sobre la apariencia interior del héroe lírico de Lermontov; poemas marcadamente expresivos como “En medio de los cuerpos celestes...”,

escrito basado en obras arte popular, - "Sirena", "Regalos de Terek", "Princesa del mar", "Tamara", etc. El carácter del personaje principal de la letra de todos estos poemas se revela no directamente, sino de forma indirecta. La apariencia holística y multifacética del héroe lírico surge, por así decirlo, fuera de los poemas líricos del poeta, por encima de su concreción poética, pero a través de ellos.

Al ser una expresión estéticamente diseñada de la personalidad del autor en el arte, el héroe de las letras de Lermontov lo llevó todo a la literatura. rasgos de personaje la apariencia del propio artista. Apareció ante nosotros como una individualidad humana de pura sangre, única en los matices individuales de su percepción de la vida, y al mismo tiempo como una generalización, un tipo que encarnaba lo característico de los años 30 del siglo pasado. Él “le contó a su alma”, le presentó su visión del mundo y su comprensión del medio ambiente.

El amor a la vida, la sed de acción, la lucha por lo absoluto en todas las esferas de la existencia, entender la vida como acción y las acciones como lucha son sus rasgo distintivo. En la mente del héroe coexiste inseparablemente un elevado sentido de la propia individualidad con un agudo sentido de la vida real. Habiéndose realizado a sí mismo como una creación de la naturaleza y al mismo tiempo un "producto" de la sociedad, el héroe de Lermontov intenta comprender su lugar no sólo en el sistema del universo, sino también en la jerarquía de la sociedad. Su conciencia se convierte en la conciencia de una persona individual, combinando los intereses e ideas de lo "privado", persona íntima y una persona pública. Al mismo tiempo, la gama de intereses del individuo se ha ampliado y profundizado inusualmente,

Los límites de su mundo interior se ampliaron, su pensamiento encaminado a conocerse a sí misma y a la sociedad se volvió más dialéctico.

La personalidad romántica buscó disolver los problemas de la sociedad en el individuo. I. Las cuestiones sociales, refractadas a través de la conciencia de un héroe romántico que aprendió a pensar históricamente, comprendiendo la dialéctica de lo individual y lo particular, recibieron una aguda certeza de visión individual.

Pero comprender la dialéctica de lo general y lo particular no fue un proceso fácil para el héroe de Lermontov. Por el contrario, este proceso transcurrió con dificultad, con crisis, mediante una lucha de contradicciones, mediante la desesperación, cuyas causas estaban ocultas en la realidad que el héroe de mentalidad maximalista de Lermontov, que combinaba en su alma la voluntad de afirmar el ideal romántico y sobriedad en los juicios sobre el entorno.

Y el alma del héroe es multifacética: en ella conviven un soñador desenfrenado y un analista sobrio, un poeta y filósofo, un apasionado amante de la vida y un ardiente enemigo de la vida de la sociedad secular que lo rodea, un ardiente defensor de la moral. dignidad del individuo y un luchador intrépido contra la autocracia. Dos aspiraciones, dos atracciones están intrincadamente entrelazadas en un solo carácter: el deseo de escapar a un sueño, la voluntad de afirmar el sueño y el anhelo de paz. En sus pensamientos, irrumpe constantemente el deseo de reconciliar lo irreconciliable: combinar el sueño y la vida, transformar la vida en un sueño y respirar la “vida viva” en un sueño. El héroe del lirismo maduro siente agudamente la discordia entre su elevado sueño, que afirma la personalidad, su autoconciencia y dignidad moral, y la realidad que lo rodea.

En el salón secular, el poeta se encuentra con “bufones importantes” que en la vida sólo valoran el oro, en el torbellino del baile que tiene delante.

Imágenes de personas sin alma pasan rápidamente,
Máscaras decorosamente tiradas.

Letra.

El concepto de héroe lírico, que no es idéntico al autor del texto como tal, surgió en las obras de Yuri Tynyanov y fue desarrollado por investigadores como Lydia Ginzburg, Grigory Gukovsky, Dmitry Maksimov. Algunos investigadores distinguen el concepto de yo lírico del poeta del de héroe lírico.

Como señala Irina Rodnyanskaya en relación con el héroe lírico de Lermontov, el héroe lírico es

una especie de doble artístico del autor-poeta, que emerge del texto de extensas composiciones líricas (un ciclo, un libro de poemas, un poema lírico, el conjunto de la letra) como una persona dotada de una certeza vital de su destino personal, psicológica. claridad del mundo interior, y en ocasiones con rasgos de certeza plástica (apariencia, “hábito”, “postura”). Así entendido, el héroe lírico fue un descubrimiento de los grandes poetas románticos (J. Byron, G. Heine, M. Yu. Lermontov), ​​un descubrimiento ampliamente heredado por la poesía de las décadas siguientes y por otros movimientos. El héroe lírico del romanticismo europeo está en extremo de acuerdo con la personalidad del autor-poeta (como la verdad “conmovedora” y conceptual de la autoimagen del autor) y al mismo tiempo en una discrepancia tangible con ella (ya que todo lo ajeno a su “destino” está excluido de la existencia del héroe). En otras palabras, esta imagen lírica se construye conscientemente no de acuerdo con el volumen total de la conciencia del autor, sino de acuerdo con un "destino" predeterminado.<…>El héroe lírico, por regla general, es creado además por el público, un tipo especial de percepción del lector, que también surgió en el marco del movimiento romántico.<…>. Para la conciencia del lector, el héroe lírico es la verdad legendaria sobre el poeta, una leyenda sobre sí mismo, legada por el poeta al mundo.

El héroe lírico es, según Lydia Ginzburg, “no sólo el sujeto, sino también el objeto de la obra”, es decir, lo representado y lo representado coinciden, el poema lírico se cierra sobre sí mismo. En este caso, el héroe lírico naturalmente se centra principalmente en sus sentimientos y experiencias, que es la esencia de la categoría misma del héroe lírico. Tenga en cuenta que, de acuerdo con la tradición establecida en la crítica literaria, se puede hablar de un héroe lírico sólo cuando se considera todo el corpus de obras de un autor en particular en relación con la hipóstasis de su autor. Según Boris Korman, “el héroe lírico es uno de los sujetos de la conciencia<…>es a la vez sujeto y objeto desde un punto de vista evaluativo directo. El héroe lírico es a la vez portador de la conciencia y sujeto de la imagen”.

El término "héroe lírico", utilizado por primera vez por Yu. N. Tynyanov en relación con la obra de A. A. Blok en el artículo "Blok" (1921), no se puede aplicar a todos los poetas y poemas: el "yo" lírico a veces está desprovisto de definición individual o está completamente ausente (como, por ejemplo, en la mayoría de los poemas de A. A. Fet). En cambio, el poema pasa a primer plano: un “nosotros” lírico generalizado (“A Chaadaev”, “El carro de la vida” de A. S. Pushkin), un paisaje, discusiones filosóficas sobre temas universales o el héroe de las “letras de juegos de rol”. , opuesto al autor por su cosmovisión y/o forma de hablar (“Mantón negro”, “Imitaciones del Corán”, “La página o el decimoquinto año”, “Estoy aquí, Inesilya...” de A. S. Pushkin; "Borodino" de M. Yu. Lermontov; "El jardinero", " Hombre moral", "Filántropo" de N. A. Nekrasov, etc.).

El héroe lírico no siempre es una imagen humana. Para los simbolistas, se trata cada vez más de una imagen zoomorfa (la imagen de un caballo en la poesía de S.A. Yesenin), imágenes ornitológicas en las letras de M.I. Tsvetaeva. El portador de la conciencia del autor no es cada vez más una persona, sino una parte de la naturaleza.

A primera vista, imagen, personaje, tipo literario y héroe lírico son conceptos iguales, o al menos muy parecidos. Intentemos comprender las vicisitudes de los significados de los conceptos en estudio.

Imagen- esta es una generalización artística de las propiedades humanas, rasgos de carácter en la apariencia individual del héroe. Una imagen es una categoría artística que podemos evaluar desde el punto de vista de la habilidad del autor: no podemos despreciar la imagen de Plyushkin, ya que evoca admiración por la habilidad de Gogol; puede que no nos guste el tipo de Plyushkin.

Concepto "personaje" más amplio que el concepto de “imagen”. Un personaje es cualquier personaje de una obra, por lo que es incorrecto sustituir los conceptos de “imagen” o “héroe lírico” por este concepto. Pero observamos que en relación a los personajes secundarios de la obra, sólo podemos utilizar este concepto. A veces puedes encontrarte con la siguiente definición: un personaje es una persona que no influye en el evento, que no es importante a la hora de revelar los principales problemas y conflictos ideológicos.

héroe lírico– la imagen de un héroe en una obra lírica, cuyas experiencias, pensamientos y sentimientos reflejan la cosmovisión del autor; este es el “doble” artístico del autor, que tiene su propio mundo interior, su propio destino. Esta no es una imagen autobiográfica, aunque encarna el mundo espiritual del autor. Por ejemplo, el héroe lírico M.Yu. Lermontov es un “hijo del sufrimiento”, decepcionado de la realidad, romántico, solitario, que busca constantemente la libertad.

tipo literario- Se trata de una imagen generalizada de la individualidad humana, la más característica posible de un determinado entorno social en un momento determinado. Un tipo literario es una unidad del individuo y lo típico, y "típico" no es sinónimo de "promedio": un tipo siempre absorbe todo lo más. rasgos brillantes, característico de un grupo específico de personas. El apogeo de la habilidad del autor en el desarrollo de un tipo es la transición del tipo a la categoría de nombres familiares (Manilov es una imagen familiar de un soñador ocioso, Nozdryov es un mentiroso y un fanfarrón, etc.).

A menudo nos encontramos con otro concepto: personaje. El carácter es la individualidad humana, que consta de ciertos rasgos espirituales, morales y mentales; esta es la unidad de reacción emocional, temperamento, voluntad y un tipo de comportamiento determinado por la situación sociohistórica y el tiempo. Cada carácter tiene un rasgo dominante que da unidad viva a toda la variedad de cualidades y propiedades.

Por tanto, a la hora de caracterizar a un héroe, es muy importante no olvidarse de las diferencias comentadas anteriormente.

¡Buena suerte caracterizando a tus personajes literarios favoritos!

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Características del concepto de “héroe lírico”

timbre de entonación poética lírica

Un héroe lírico es la imagen de ese héroe en una obra lírica, cuyas vivencias, pensamientos y sentimientos se reflejan en ella. No es en absoluto idéntico a la imagen del autor, aunque refleja sus vivencias personales asociadas a determinados acontecimientos de su vida, a su actitud hacia la naturaleza, las actividades sociales y las personas. La singularidad de la cosmovisión del poeta, sus intereses y rasgos de carácter encuentran una expresión adecuada en la forma y el estilo de sus obras. El héroe lírico refleja ciertos rasgos característicos de la gente de su época, su clase, y ejerce una gran influencia en la formación del mundo espiritual del lector.

Un héroe lírico es un concepto importante relacionado con la representación de una persona en obras líricas. La cuestión del contenido y los límites de este concepto, de cuán justificado está el uso del término "héroe lírico" en el análisis de poemas líricos, genera controversia entre los teóricos literarios.

Mientras tanto, en las últimas décadas, se acostumbra llamar héroe lírico a la persona en cuyo nombre se escribe un poema. Como regla general, el mundo interior de esta persona en particular, sus ideas sobre la vida, se revelan en una obra lírica. Un héroe lírico, en este sentido, es una imagen de una persona creada en una obra lírica, independientemente de si esta persona coincide con el autor del poema o, por el contrario, difiere de él. En este caso, el héroe lírico se identifica con el sujeto del enunciado en la obra lírica, es decir, con el sujeto lírico. Por lo tanto, en lugar del término "héroe lírico", se pueden utilizar palabras que indiquen la identidad de los pensamientos, sentimientos y estados de ánimo expresados ​​​​en el poema: "poeta", "autor". Podemos decir simplemente que, por ejemplo, en el poema "Otra vez visité..." fue Pushkin, y no el "héroe lírico", quien pensó en el futuro, en la tribu "joven y desconocida", y en Nekrasov. poema “Reflexiones en la entrada principal” Es el propio autor del poema quien se dirige al pueblo ruso con palabras amargas.

Pushkin, Nekrasov, Tyutchev son letristas sin héroe lírico. La imagen del autor en sus obras líricas parece fusionarse con su personalidad real: la personalidad del propio poeta. No es apropiado llamar a esta imagen un héroe lírico, porque un héroe lírico, como señaló con precisión el investigador L. Ya. Ginzburg, "es siempre un reflejo, separado de lo reflejado". Debemos hablar de héroe lírico cuando, en un poema escrito en primera persona, el tema lírico, en un grado u otro, difiere del poeta, el autor del poema. Las variantes de tal discrepancia pueden ser diferentes. A veces los propios poetas enfatizan momentos de discrepancia entre el "yo" del poeta y el "yo" de la persona sobre quien escriben. El poeta, por así decirlo, se acostumbra al papel de otra persona o de un extraño, se pone una "máscara lírica". A veces las diferencias no son tan obvias. Por ejemplo, el mundo espiritual del autor, su experiencia interior, que forma la base de una obra lírica, puede resultar ser sólo una parte del mundo espiritual de un grupo de personas, sus contemporáneos.

Vale la pena señalar que el término "héroe lírico" fue utilizado por primera vez por Yu. N. Tynyanov en el artículo "Blok" en 1921. Descubrió una discrepancia entre la biografía y la personalidad de Blok y la imagen de la persona creada en sus poemas. El investigador señaló un rasgo importante inherente a las letras de muchos poetas " edad de plata" El héroe lírico no sólo aparece en la poesía de Blok, sino que también se basa en el mito del "camino", creado por el propio poeta a lo largo de muchos años. La presencia de un héroe lírico es el rasgo más importante de la poesía de Andrei Bely, Fyodor Sologub, Valery Bryusov, Nikolai Gumilev, Anna Akhmatova, S. Yesenin y otros poetas de principios del siglo XX.

El término "héroe lírico" se utiliza a menudo en el análisis de obras épicas, en la mayoría de los casos poemas. Algunos estudiosos de la literatura incluso hablan del “héroe lírico” en “Eugene Onegin” y “ Almas muertas" Probablemente, en estos casos, o se refiere al autor, cuya voz se escucha abiertamente en la obra, o el concepto de "héroe lírico" reemplaza a otros: "héroe autobiográfico", "imagen del autor". Tal sustitución no está justificada en modo alguno, ya que el “héroe lírico” es el “héroe” de la obra lírica. Es incorrecto identificar la letra como una especie de literatura y el lirismo como un tipo especial de subjetividad, apertura, un conjunto de estados de ánimo y experiencias expresados ​​​​en el texto.

Por lo tanto, el héroe lírico, por regla general, no tiene características existenciales: un retrato, no tiene nombre, edad, ni siquiera está claro a qué género pertenece: masculino o femenino. El héroe lírico casi siempre existe fuera del tiempo y el espacio: sus experiencias, sentimientos, emociones fluyen "siempre" y "en todas partes".

Imagen héroe lírico se crea a partir de la experiencia de vida del poeta, sus sentimientos, sensaciones, expectativas, etc., consagrados en la obra en una forma artísticamente transformada. Sin embargo, la identificación completa de la personalidad del propio poeta y su héroe lírico es ilegal: no todo lo que incluye la “biografía” del héroe lírico le sucedió realmente al propio poeta. Por ejemplo, en el poema de M.Yu. En "El sueño" de Lermontov, el héroe lírico se ve mortalmente herido en el valle de Daguestán. Este hecho no se corresponde con la biografía empírica del propio poeta, pero el carácter profético del “sueño” es evidente (el poema fue escrito en 1841, año de la muerte de Lermontov):

El término "héroe lírico" fue introducido por Yu.N. Tynyanov 1 en 1921, y por él se entiende el portador de la experiencia expresada en la letra. “Un héroe lírico es un “doble” artístico del autor-poeta, que surge del texto de composiciones líricas (un ciclo, un libro de poemas, un poema lírico, todo el cuerpo de la letra) como una figura o vida claramente definida. papel, como persona dotada de certeza, individualidad de destino, claridad psicológica de paz interior" 2.

El héroe lírico no está presente en todas las obras del poeta lírico, y el héroe lírico no puede ser juzgado por un poema; la idea del héroe lírico se forma a partir del ciclo de poemas del poeta o de toda su obra poética. . Ésta es una forma especial de expresión de la conciencia del autor 3:

1. El héroe lírico es a la vez hablante y sujeto de la imagen. Se sitúa abiertamente entre el lector y el mundo representado; Podemos juzgar al héroe lírico por lo que tiene cerca, contra qué se rebela, cómo percibe el mundo y su papel en el mundo, etc.
2. El héroe lírico se caracteriza por la unidad interna ideológica y psicológica; en diferentes poemas se revela una única personalidad humana en su relación con el mundo y consigo misma.
3. La unidad biográfica se puede combinar con la unidad de la apariencia interna. En este caso, se pueden combinar diferentes poemas en episodios de la vida de una determinada persona.

La precisión del héroe lírico es característica, por ejemplo, de la poesía de M.Yu. Lermontov (a quien pertenece el descubrimiento del héroe lírico en la literatura rusa, aunque el término en sí apareció en el siglo XX), N.A. Nekrasov, V. Mayakovsky, S. Yesenin, A. Akhmatova, M. Tsvetaeva, V. Vysotsky... De sus obras líricas surge la imagen de una personalidad completa, delineada psicológica, biográfica y emocionalmente, con sus reacciones características ante los acontecimientos. en el mundo, etc

Al mismo tiempo, hay sistemas líricos en los que el héroe lírico no pasa a primer plano, no podemos decir nada definitivo sobre su psicología, biografía o mundo emocional. En tales sistemas líricos, “entre el mundo poético y el lector, durante la percepción directa de la obra, no existe una personalidad como tema principal de la imagen ni un prisma claramente tangible a través del cual se refracta la realidad” 4 . En este caso, se acostumbra hablar no del héroe lírico, sino del mundo poético de tal o cual poeta. Un ejemplo típico es el trabajo de A.A. Fet con su especial visión poética del mundo. Fet habla constantemente en sus letras de su actitud hacia el mundo, de su amor, de su sufrimiento, de su percepción de la naturaleza; Utiliza ampliamente el pronombre personal de la primera persona del singular: más de cuarenta de sus obras comienzan con “yo”. Sin embargo, este "yo" no es el héroe lírico de Fet: no tiene ninguna certeza externa, biográfica o interna que nos permita hablar de él como una determinada personalidad. El "yo" lírico del poeta es una visión del mundo, esencialmente abstraída de un individuo específico. Por lo tanto, al percibir la poesía de Fet, prestamos atención no a la persona representada en ella, sino a un mundo poético especial. En el mundo poético de Fet, el centro es un sentimiento, no un pensamiento. A Fet no le interesan tanto las personas como sus sentimientos, como si estuviera abstraído de las personas. Ciertas situaciones psicológicas están representadas y Estados emocionales en términos generales, fuera de una estructura de personalidad especial. Pero los sentimientos de los poemas de Fet también son especiales: vagos, indefinidos. Para reproducir un mundo interior tan vago y apenas perceptible, Fet recurre a un complejo sistema de medios poéticos que, a pesar de toda su diversidad, tienen una función común: la función de crear un estado de ánimo inestable, indefinido y esquivo.

El héroe lírico en poesía, aunque no coincide del todo con el “yo” del autor, va acompañado de una especial sinceridad, la confesión, la experiencia lírica “documental”, la introspección y la confesión prevalecen sobre la ficción. El héroe lírico, y no sin razón, suele ser percibido como la imagen del propio poeta, una persona real.

Sin embargo, lo que nos atrae del héroe lírico (con toda su evidente autobiografía y autopsicologismo) no es tanto su singularidad personal, su destino personal. Cualquiera que sea la certeza biográfica y psicológica que pueda tener el héroe lírico, su "destino" nos interesa principalmente por su tipicidad, universalidad y reflejo de los destinos comunes de la época y de toda la humanidad. Por tanto, la observación de L.Ya. es correcta. Ginzburg sobre la universalidad de las letras: “...las letras tienen su propia paradoja. El tipo de literatura más subjetivo, como ningún otro, está dirigido a lo general, a la descripción de la vida mental como universal... si el lirismo crea un personaje, entonces no es tanto "particular", individual, sino de época. , histórico; esa imagen típica de lo contemporáneo que desarrollan los grandes movimientos culturales” 5 .