Biografi Semyon Fridlyand. Orang Soviet dalam foto oleh Semyon Osipovich Fridlyand (1950-an)

Alat utama seorang fotografer bukanlah kamera, melainkan cahaya. Dialah yang menggambar lanskap, potret, dan benda mati pada film atau matriks. Dengan bantuan cahaya, tiga masalah fotografi terpecahkan: teknis, visual, dan komposisi. Masalah teknis- memperoleh gambar - diselesaikan berkat penemuan kamera: jumlah cahaya yang diukur secara ketat, ditentukan oleh komposisi spektralnya, diarahkan melalui lensa ke tempat yang diinginkan dalam bingkai, di mana area gelap atau terang - cahaya dan bayangan - muncul.

Untuk mengatasi masalah visual, tidak cukup hanya membanjiri ruang di dalam bidang jendela bidik dengan cahaya. Dengan bantuan cahaya pada bidang foto, Anda dapat menggambarkan, yaitu menggambar, dunia tiga dimensi di sekitar kita. Cahaya memungkinkan Anda menyampaikan kebulatan apel dan kelembutan kulit anak-anak, sifat grafis dari kisi-kisi palsu dan kenyal trotoar granit, keindahan kaca kristal dan kilau permukaan meja berlapis nikel pisau, warna lembut di pagi hari yang berkabut dan kontras mencolok kota di malam hari. Masalah komposisi dapat diselesaikan dengan menggunakan bayangan yang dihasilkan oleh cahaya. Terkadang bayangannya sederhana dan jelas. Dia sendiri adalah subjek pengambilan gambar dan inti dari gambar (foto 2). Kadang-kadang bayangan membentuk garis-garis hiasan yang luar biasa, yang bila dihubungkan dengan latar belakang, dapat membangkitkan asosiasi kompleks pada orang yang melihatnya, sehingga sangat meningkatkan dampak emosional dari foto tersebut (foto 3). Anda juga dapat menggunakan bayangan sebagai elemen komposisi foto, misalnya untuk menghubungkan bagian-bagian yang berbeda menjadi satu kesatuan dan memberikan kelengkapan komposisi (foto 4).

Cahaya dapat diarahkan ke subjek dari mana saja: atas dan bawah, kanan dan kiri, depan dan belakang. Dalam hal ini, setiap kali pola bayangan unik pada arah cahaya ini tercipta, yang memengaruhi persepsi pemirsa terhadap foto tersebut.

Arah cahaya

Cahaya bervariasi tergantung arahnya terhadap subjek:
- belakang (atau lurus)- diarahkan pada subjek dari belakang fotografer.
- atas- diarahkan pada subjek dari atas. lebih rendah - diarahkan ke subjek dari bawah. lateral atas - diarahkan ke subjek dengan sudut ke kanan atau kiri kamera.
- samping- diarahkan pada subjek secara ketat dari samping. posterolateral - diarahkan ke subjek dengan sudut dari belakang dan ke kanan atau kiri kamera.
- kembali- diarahkan ke lensa kamera.

Jenis cahaya

Seringkali, beberapa sumber cahaya digunakan sekaligus untuk membuat gambar, baik di luar maupun di dalam ruangan. Selain itu, masing-masing memiliki tujuan dan namanya sendiri.
- menggambar- jenis lampu utama (yang lainnya memainkan peran pendukung). Dialah yang membentuk bayangan yang menentukan solusi cahaya dan bayangan pada foto. Cahaya utama biasanya dihasilkan oleh satu sumber cahaya dan dapat diarahkan ke subjek dari mana saja.
- isian- dengan bantuannya, mereka menyorot bayangan, memberinya kecerahan dan transparansi. Tanpa cahaya pengisi, bayangan bisa menjadi hitam seluruhnya. Kadang-kadang hal ini tepat, namun lebih sering setidaknya beberapa detail harus dibaca dalam bayangan.
- kembali- diarahkan ke objek dari belakang dan mendukung cahaya penyorotan, menciptakan silau tambahan di area yang diteranginya.
Jika kecerahan subjek dan kecerahan latar belakang sama, cahaya latar membantu memisahkan subjek dari latar belakang.
- kontur (atau lampu latar)- sejenis lampu latar. Itu dibentuk oleh sumber yang dipasang tepat di belakang kepala model dan diarahkan ke lensa kamera. Cahaya ini menggambarkan garis terang yang terlalu terang di sekitar subjek, tanpa detail (foto 3).
- latar belakang- Digunakan untuk menerangi latar belakang, untuk membuat pola hitam-putih di atasnya yang mendukung cahaya utama.

Kualitas cahaya

- lembut (atau menyebar)- tidak membentuk bayangan tajam (foto 7, 12). Ini adalah cahaya pada hari mendung atau matahari yang tertutup awan (foto 1), cahaya yang dipantulkan dari dinding putih atau payung foto (tembus cahaya, bekerja dalam cahaya, atau dengan permukaan bagian dalam reflektif, bekerja dalam refleksi), cahaya dari softbox (perangkat penerangan khusus yang memberikan cahaya lembut).

- keras (atau terarah)- membentuk bayangan yang tajam dan dalam (lihat foto 2 - 4). Ini adalah cahaya matahari atau perangkat penerangan dengan tubuh bercahaya kecil: lampu pijar, lampu jalan, lampu titik ( sumber khusus cahaya keras terarah, menghasilkan berkas sinar yang sangat sempit).

Cahaya buatan

Di jalan hanya ada satu sumber cahaya - matahari, dan fotografer tidak dapat mengendalikannya, tidak seperti di studio, di mana Anda dapat melakukan apapun yang Anda inginkan dengan cahaya. Saat bekerja di studio, saya mencoba menerangi bingkai untuk meniru cahaya alami yang saya bayangkan. Misalnya, saya meniru cahaya matahari, garis-garis bayangan dari tirai, atau cahaya dari jendela. Dengan pendekatan bekerja dengan cahaya ini, dimungkinkan untuk mengambil foto yang "asli", yang membuat pemirsa merasakan kegembiraan saat mengenalinya (foto 6).

Untuk memperoleh cahaya utama, Anda dapat menggunakan semua jenis perangkat pencahayaan, namun akan lebih nyaman jika memotret orang dengan sumber berdenyut, karena memotret objek bergerak memerlukan kecepatan rana yang pendek. Kilatan menghasilkan impuls yang kuat dalam seperseratus detik, yang menjamin penghindaran gerakan. Sebaliknya, benda mati paling baik diterangi dengan lampu halogen. Cahaya yang terus menyala memungkinkan untuk membuat komposisi secara hati-hati, perlahan, dan kecepatan rana dalam hal ini tidak dapat memengaruhi hasil pemotretan.

Cahaya lembut tidak menghasilkan bayangan yang tajam dan dalam. Cahaya tersebut dapat diperoleh apabila benda bercahaya dari sumber cahaya mempunyai luas pancaran yang begitu besar sehingga seolah-olah menutupi benda ke kanan dan ke kiri. Softbox atau payung yang sama dapat bekerja dengan sangat lembut jika dipindahkan dekat dengan subjek, dan sangat keras jika dipindahkan dalam jarak yang sangat jauh dari subjek.

Anda tidak perlu menggunakan softbox mahal untuk mendapatkan cahaya lembut. Terkadang Anda bisa mendapatkan cahaya yang sangat lembut dengan mengarahkan lampu kilat ke langit-langit atau dinding putih. Saya sering menggunakan lembaran busa untuk ini, yang menyebarkan cahaya dengan baik tanpa mengubah suhu warnanya. Cakram ringan lipat (reflektor cahaya yang direntangkan pada pegas baja) sangat nyaman. Mereka juga berfungsi sebagai sumber cahaya lembut yang menyebar baik di studio maupun di luar ruangan. Cahaya dari setiap jendela apartemen kota juga bekerja dengan lembut jika Anda tidak bergerak lebih dari satu meter darinya (foto 7).

Penerangan jalan

Solusi cahaya dan bayangan pada bingkai, yang ditentukan oleh kondisi yang ada, tidak selalu berhasil menyelesaikan masalah visual. Misalkan saya melihat objek yang saya sukai pada hari yang kelabu dan berawan, ketika pencahayaan yang hampir tanpa bayangan tidak memungkinkan foto untuk menyampaikan medan, tekstur bahan yang menghiasi dinding rumah, atau kebulatan. kolom, atau warna dekorasi mosaik. Kami harus kembali ke sini lagi, tapi kapan, jam berapa? Matahari, yang menggambarkan busur di langit, terus-menerus mengubah kondisi pencahayaan. Di pagi hari, cahaya menyebar ke seluruh permukaan bumi, mengatasi ketebalan atmosfer yang berdebu. Pada saat yang sama, ia menghilang dan mewarnai udara dengan warna merah dan kuning yang hangat. Sekitar pukul sepuluh pagi, saat matahari terbit tiga puluh derajat di atas cakrawala, muncul bayangan yang mengarah ke bawah secara diagonal. Dari tengah hari hingga pukul dua siang matahari berada pada puncaknya, pada saat ini pola potong mungkin paling tidak berhasil: objek vertikal tidak membentuk bayangan panjang. Namun, ada pengecualian untuk aturan ini - dinding rumah memaparkan sisi-sisinya ke sinar matahari sehingga setiap cornice, serpihan semen yang menonjol di atas permukaan datar membentuk bayangan hitam yang dalam. Jika Anda menggunakannya dengan bijak, Anda bisa mendapatkan foto yang sangat mengesankan (foto 8). Kemudian matahari terbenam mengulangi seluruh proses perubahan pola cut-off, hanya arah bayangan pada objek yang berubah menjadi sebaliknya.

Kita tidak diberi kekuatan untuk mengendalikan cahaya matahari. Anda harus menerima hal ini, namun ini tidak berarti bahwa pengambilan gambar di lokasi hanyalah sekedar merekam momen. Anda harus mulai dengan memilih waktu pengambilan gambar. Hal ini tergantung pada ketinggian matahari, pada sudut mana bayangan akan jatuh, dan apakah kabut pagi akan melembutkan dan mengaburkan objek latar belakang. Bahkan dalam satu hari Anda tidak dapat mengambil dua gambar yang identik. Saya bahkan tidak berbicara tentang pengaruh cuaca terhadap kondisi pencahayaan. Cahaya matahari yang terbuka dan langsung sangat keras dan tanpa kompromi, namun cahaya matahari tersebut akan tersebar secara nyata hanya dengan kehadiran awan di langit - awan tersebut berfungsi sebagai reflektor yang baik. Awan yang menutupi matahari dapat membuat cahaya ini lembut, dan awan petir yang besar dapat membuatnya hampir tidak memiliki bayangan (foto 1).

Cahaya mendung dan cahaya matahari dari balik cakrawala bersifat amorf dan tidak membentuk chiaroscuro (foto 12). Cahaya tidak hanya bergantung pada waktu, tetapi juga pada waktu dalam setahun, apakah sedang hujan atau turun salju. Sesungguhnya, tidak ada cuaca buruk yang ada, yang ada hanyalah fotografer yang buruk. Alat utama untuk mempengaruhi penerangan jalan adalah kaki. Jangan kaget, mereka memungkinkan Anda memilih arah pengambilan gambar yang tepat. Lampunya, seperti di studio, bisa di belakang, samping belakang, samping, belakang, tetapi jika di studio saya memindahkan lampunya, maka kebebasan seperti itu tidak terjadi pada sang termasyhur. Anda sendiri harus bergerak di ruang angkasa, mengubah arah cahaya dalam bingkai.

Jika matahari berada di belakang fotografer, perkirakan gambarnya datar. Dalam kebanyakan kasus, ini buruk - volume objek tidak terdeteksi. Namun terkadang Anda bisa menggunakan bayangan Anda sendiri (foto 10) atau bayangan orang yang berdiri di dekatnya dengan sangat efektif.

Lampu latar matahari berbeda dengan lampu studio. Dalam hal ini, cahaya menempati sebagian kecil area gambar, sehingga menciptakan rona gelap secara keseluruhan. Namun, di jalan raya, hamburan cahaya dan pantulan kembali sinar matahari sangat terlihat. Kabut atau kabut yang lapang menonjol secara efektif dengan latar belakang yang lebih gelap, menekankan kedalaman ruang, dan hamburan cahaya memungkinkan Anda memperoleh elaborasi yang diperlukan dari detail bayangan. Bayangan yang dibentuk oleh counter sangatlah indah. Kontur dan siluet membantu menciptakan gambar yang ringkas dan menarik. Permukaan air yang mengkilap, logam yang dipoles, kaca, berbagai film polimer, dan lapisan batu bagus untuk penerangan latar. struktur arsitektur, kerikil laut, awan saat matahari terbenam, dll. (foto 9).

Jika Anda menghadap matahari, sifat pencahayaannya akan berubah. Bayangan akan berfungsi dengan baik bagi fotografer, namun gambar akan menjadi jauh lebih terang, karena akan ada lebih banyak bidang yang diterangi matahari dibandingkan dengan cahaya latar. Warnanya akan menjadi lebih kaya. Menemukan kombinasi cahaya dan bayangan yang harmonis dalam pencahayaan seperti itu cukup sulit. Cahaya dan bayangan memasuki perselisihan abadi - siapa yang lebih penting bagi seni (foto 11).

Ringan dalam komposisi

“Timbangan” komposisi membantu saya menyeimbangkan cahaya dan bayangan. Mereka selalu bersama saya dan, melihat foto-foto itu, saya menimbang isinya dalam hati. Jelas bahwa bintik hitam lebih berat daripada bintik terang, dan benda berwarna merah akan lebih banyak daripada benda berwarna hijau. Saya suka jika objek dalam sebuah foto mematuhi hukum gravitasi, ketika harmoni dan keseimbangan berkuasa dalam setiap foto. Saat menyusun sebuah foto, saya mencoba untuk tidak menempatkan semua objek dalam satu setengah bingkai, jika tidak, foto akan berantakan - jika bagian atas foto sangat gelap dan bagian bawah terang, pemirsa secara naluriah ingin memutarnya. lebih. Kita hanya perlu menyalakan “skala” internal dan menganalisis cahaya dan bayangan yang tersebar di seluruh gambar, dan akan ditemukan bahwa banyak yang memerlukan amputasi pada ruang yang bebas dari muatan semantik. Pada saat yang sama, gambarnya tidak menjadi lebih buruk. Namun, pemangkasan biasanya menyebabkan penurunan area negatif atau matriks yang digunakan dan dengan demikian menurunkan kualitasnya. Saat Anda memperbesar gambar, ketajaman berkurang dan butiran meningkat. Oleh karena itu, lebih baik menyeimbangkan frame selama proses pengambilan gambar.

Saat saya belajar memotret, dalam hati saya membayangkan bahwa bidang fotografi berada pada keseimbangan di ujung jarum. Cukup dengan memberi beban pada titik mana pun dari struktur imajiner ini, dan untuk menjaga keseimbangan Anda harus menggunakan beban penyeimbang. Penyeimbang seperti itu tidak hanya berupa objek, tetapi juga bayangannya (foto 15).

Pada tahap magang, masuk akal untuk memotret benda mati - sifat mati memungkinkan Anda meluangkan waktu dan memikirkan semua elemen komposisi. Saat memotret benda mati, pertama-tama Anda harus mencari tempat untuk subjek utama, baru setelah itu Anda dapat mengisi ruang kosong pada gambar dengan sesuatu yang lain. Paling solusi sederhana lokasi sentral dari objek utama atau komposisi simetris mungkin muncul. Namun, simetri mematikan pergerakan dalam bingkai; alam tidak menyukai simetri. Pelanggaran yang disengaja terhadap keseimbangan komposisi simetris dapat memberikan makna tambahan pada foto, emosi yang menarik, atau misteri. Foto seperti itu seharusnya menimbulkan kecemasan yang tidak disadari pada pemirsanya, sehingga mempertahankan perhatiannya (foto 13).

Tidak mungkin memotong satu milimeter pun dari sebuah foto yang bagus tanpa menyebabkan kerusakan pada foto tersebut. Segala sesuatu di dalamnya harus saling berhubungan, seperti mekanisme arloji yang bagus - keluarkan bagian mana pun, dan arloji itu menjadi perhiasan. Namun, menganalisis pola cahaya dan bayangan pada foto tidak selalu sederhana. Banyak gambar terlihat bagus tanpa bayangan utama atau aksen cahaya utama. Foto yang indah Ini mungkin ditenun dari banyak cahaya dan bayangan dengan luas dan kecerahan yang sama (foto 14). Dalam hal ini, fotografer tidak punya pilihan selain menata mosaik ini, menatanya, menggunakan semua kekayaan teknik komposisi yang tersedia baginya: sudut atas atau bawah, perspektif linier atau nada, titik rasio emas, kedalaman bidang, penyorotan sesuatu yang penting dari penggunaan warna atau sebaliknya pemutihan. Namun yang utama adalah kemampuan melihat cahaya dan bayangan di sekitar Anda dan belajar mengendalikannya.

“Selamat pagi” (Pertanian kolektif Transcarpathia), 1952.

Semyon Osipovich Fridland adalah seorang fotografer dan jurnalis Soviet. Foto-fotonya tentang orang-orang Soviet membuatnya terkenal tidak hanya di wilayah Uni Soviet, tetapi juga di luar Uni Soviet. Karya-karya Semyon Fridlyand penuh dengan manusia modern nostalgia masa lalu ketika matahari bersinar lebih terang dan makanan terasa lebih enak.

Lahir pada tahun 1905 di Kyiv dalam keluarga pembuat sepatu Yahudi Osip Moiseevich Fridland.

Pada tahun 1922 ia lulus dari sekolah tujuh tahun. Sejak tahun 1925, ia bekerja untuk majalah Ogonyok, yang pada saat itu dipimpin oleh sepupunya, jurnalis dan penulis terkenal Soviet Mikhail Koltsov, pertama sebagai asisten reporter foto, dan kemudian sebagai jurnalis foto. Pada tahun 1930 ia pindah ke agen foto Union (kemudian Soyuzfoto), di mana ia bekerja hingga tahun 1932 sebagai reporter foto, editor, dan kepala departemen massa.

Pada tahun 1932 ia lulus dari departemen kamera Institut Negara sinematografi.

Sejak 1932 ia bekerja di majalah “USSR on Construction”. Sejak 1933 - jurnalis foto dari partai pusat Koran harian"Benarkah". Pada akhir tahun 1930-an - Ketua Asosiasi Reporter Foto Moskow.

Selama masa Agung Perang Patriotik- koresponden foto Sovinformburo. Pada 1950-an - kepala departemen fotografi majalah Ogonyok.

Kita harus sepupu dua saudara kandung - penulis Mikhail Koltsov dan kartunis terkenal Soviet Boris Efimov.

Potret.

Di taman Arkhangelsk.

"Kolektor"

Sebuah keluarga di jalan raya kota baru yang dibangun di padang rumput kosong untuk melayani Kanal Volga-Don, 1952.

Ruang tamu sanatorium Mikhailovskoe dekat Moskow.

Masalah untuk hari kerja. Ukraina.

Di kamar bayi Kereta Api.

Di Taman kanak-kanak. Zaporozhye.

Di peternakan negara Ukraina.

Valya Borovkova, operator portal dan tower crane. Kazan, pelabuhan sungai.

Pohon Natal di Kremlin.

Penghargaan, bonus dan gelar kehormatan

• Pada pameran “10 Tahun Fotografi Soviet” ia dianugerahi diploma tingkat 1.

Tulis ulasan tentang artikel "Fridlyand, Semyon Osipovich"

literatur

• Anri Vartanov “Semyon Fridlyand”, majalah “Revue fotografie” hal. 11-14, No. 2 1975

Buku dengan partisipasi S. Fridland

• “Antologi Fotografi Soviet, 1917-1940” Rumah Penerbitan PLANET, Moskow 1986

Karya terkenal

• Potret fotografi “peternak lebah Yahudi” pertama kali diperlihatkan kepada publik pada pameran karya para ahli fotografi Soviet di Moskow ()

Arsip ribuan foto terdapat di perpustakaan Universitas Denver dan tersedia dalam bentuk elektronik.

Tautan

• Ensiklopedia Besar Soviet: [dalam 30 volume] / bab. ed. A.M.Prokhorov. - edisi ke-3. - M. : Ensiklopedia Soviet, 1969-1978.
• www.ozet.ort.spb.ru/rus/index.php?id=577
• www.sem40.ru/famous2/m1050.shtml

Catatan

Kutipan yang mencirikan Fridland, Semyon Osipovich

Seminggu kemudian, Pierre memberi istrinya surat kuasa untuk mengelola semua perkebunan Besar Rusia, yang berjumlah lebih dari setengah kekayaannya, dan dia berangkat sendirian ke St.

Dua bulan berlalu setelah menerima berita di Bald Mountains tentang Pertempuran Austerlitz dan kematian Pangeran Andrei, dan meskipun semua surat melalui kedutaan dan semua pencarian, tubuhnya tidak ditemukan, dan dia tidak termasuk di antara para tahanan. Hal terburuk bagi kerabatnya adalah masih ada harapan bahwa dia telah dibesarkan oleh penduduk di medan perang, dan mungkin terbaring dalam keadaan pulih atau sekarat di suatu tempat sendirian, di antara orang asing, dan tidak dapat memberikan kabar tentang dirinya sendiri. Di surat kabar, tempat pangeran tua pertama kali mengetahui tentang kekalahan Austerlitz, tertulis, seperti biasa, dengan sangat singkat dan samar-samar, bahwa Rusia, setelah pertempuran yang brilian, harus mundur dan melakukan retret dengan sempurna. Pangeran tua mengerti dari berita resmi ini bahwa kita telah dikalahkan. Seminggu setelah surat kabar memuat berita tentang Pertempuran Austerlitz, sepucuk surat datang dari Kutuzov, yang memberi tahu sang pangeran tentang nasib yang menimpa putranya.
“Putramu, di mataku,” tulis Kutuzov, dengan spanduk di tangannya, di depan resimen, dia jatuh sebagai pahlawan yang layak bagi ayah dan tanah airnya. Yang saya sesali secara umum dan seluruh pasukan, masih belum diketahui apakah dia masih hidup atau tidak. Saya menyanjung diri saya sendiri dan Anda dengan harapan bahwa putra Anda masih hidup, karena jika tidak, dia akan disebutkan di antara para perwira yang ditemukan di medan perang, yang daftarnya diberikan kepada saya melalui utusan.”
Setelah menerima kabar ini pada sore hari, saat dia sendirian. kantornya, pangeran tua, seperti biasa, keesokan harinya pergi ke kantornya jalan pagi; tetapi dia diam dengan petugas, tukang kebun, dan arsitek, dan meskipun dia tampak marah, dia tidak mengatakan apa pun kepada siapa pun.
Ketika, pada waktu biasa, Putri Marya mendatanginya, dia berdiri di depan mesin dan mengasah, tetapi, seperti biasa, tidak menoleh ke belakang.
- A! Putri Marya! - dia tiba-tiba berkata dengan tidak wajar dan melemparkan pahatnya. (Roda itu masih berputar dari ayunannya. Putri Marya sudah lama mengingat derit roda yang memudar ini, yang baginya menyatu dengan derit roda berikutnya.)
Putri Marya bergerak ke arahnya, melihat wajahnya, dan sesuatu tiba-tiba tenggelam dalam dirinya. Matanya berhenti melihat dengan jelas. Dia melihat dari wajah ayahnya, bukan sedih, bukan dibunuh, tapi marah dan bekerja secara tidak wajar pada dirinya sendiri, bahwa kemalangan yang mengerikan menimpanya dan akan menghancurkannya, yang terburuk dalam hidupnya, kemalangan yang belum dia alami, sebuah kemalangan yang tidak dapat diperbaiki, kemalangan yang tidak dapat dipahami, kematian seseorang yang Anda cintai.

Di peta negara kita, sulit menemukan tempat yang belum pernah Anda kunjungi Semyon Osipovich Fridland dengan kameramu. Jika Anda mengumpulkan semua foto Fridlyand (dan sekitar 19 ribu di antaranya masih ada!), Anda dapat melihat sejarah negara Soviet tahun 1930-1960an: Perang Patriotik Hebat, gedung-gedung baru dan ladang pertanian kolektif, kota, dan taiga desa, perbuatan dan eksploitasi rakyat Soviet. Foto-fotonya menunjukkan pelajar perempuan dari Turkmenistan saat istirahat, peserta pelatihan Tiongkok di sebuah pabrik di Novosibirsk, dan pemuda dari wilayah Nizhne-Chem. sekolah menengah atas, kota-kota Uni Soviet - Ukhta, Vorkuta, Sevastopol, Stalinogorsk ...

Semyon Fridlyand lahir pada tahun 1905 di Kyiv dalam keluarga pembuat sepatu Yahudi Osip Moiseevich Fridlyand. Pada tahun 1922 ia lulus dari sekolah tujuh tahun. Menurut memoar Yuri Krivonosov, “dia sama sekali tidak terlihat seperti orang Kiev pada umumnya - dan bahasanya tidak memiliki dialek selatan yang biasa, dan tidak ada arogansi Rusia Kecil di dalamnya, dari selatan hanya ada humor lembut dengan kesedihan di dalamnya, sama seperti Isaac Babel.”

Tempat apa di Stalinogorsk, kota muda ahli kimia dan penambang, yang telah mengalami kelahiran kembali setelah pendudukan Jerman selama perang, yang menarik minat fotografer ibu kota? Semyon Fridland? Ini sangat tidak terduga...

1. Sekolah musik anak-anak

Bahkan selama perang, pada bulan September 1944 Dengan keputusan Komite Pertahanan, sekolah musik Stalinogorsk mulai beroperasi. Di sebuah apartemen kecil di lantai lima, 5 guru, dipimpin oleh direktur L.B. Furman, dan 20 siswa memulai aktivitas mereka hanya dalam dua spesialisasi - piano dan biola. Tapi sudah mulai 1 November 1945 Sekolah tersebut pindah ke lokasi baru, yang dialokasikan oleh Pembangkit Listrik Distrik Negara Bagian Stalinogorsk, dan perbaikannya dilakukan oleh pabrik Moskvougol. Dalam kumpulan 850 pelamar ini, 220 anak paling berbakat diterima.

Saat ini, "Sekolah Musik Anak No. 1" adalah tahap pertama pendidikan musik dan mempersiapkan siswa berbakat profesional untuk masuk ke sekolah musik (yang, omong-omong, juga ada di kota - Novomoskovsk Music College dinamai MI Glinka, tapi sayangnya, dibuka di kota 10 tahun lebih lambat dari perjalanan Semyon Fridlyand ini).

2. Klub dinamai Artem

Sanggar seni anak-anak:

3. Taman Kanak-kanak bagi para penambang

Akhirnya, tema penambang dimulai:

- Oh, tunggu, tunggu! Mainan apa yang kamu punya, bisakah kamu tunjukkan padaku?!
- Baiklah, mungkin saya akan menunjukkannya!..

4. Penambang di kursus pelatihan lanjutan

Di sekolah Stakhanov:

5. Di tambang bersama pahlawan

Sulit dipelajari, mudah disembelih. Mesin pemotong beraksi:

Dan inilah pengemudi mesin pemotong itu - pahlawan Mosbass yang sebenarnya, dengan wajah berlumuran batu bara, Ivan Alekseevich Filimonov, memandangi lapisan batu bara seperti seorang pemilik, seolah-olah tidak memperhatikan fotografer ibu kota:

Ivan Alekseevich Filimonov- seorang penambang keturunan, lahir pada 27 April 1914 di pertanian Sokolovka (sekarang desa Sokolovo-Kundryuchensky, di kota Novoshakhtinsk, wilayah Rostov). Sejak tahun 1930 ia bekerja sebagai pengangkut di sebuah tambang. Segera dia pindah ke wilayah Moskow, di mana deposit batubara sedang dikembangkan secara intensif, dan memasuki Tambang No. 12 “Krasnoarmeyskaya” sebagai asisten operator mesin. Ivan Filimonov pindah ke tambang No. 2 “Uzlovskaya” dari pabrik Moskovugol sebagai ahli yang berpengalaman dan segera meningkatkan produksi batubara menjadi 10.000 ton per bulan.

Dengan dimulainya Perang Patriotik Hebat, para penambang menerima “reservasi” - negara membutuhkan batu bara. Saat pasukan Jerman mendekati Uzlovaya, sebagian peralatan ranjau dievakuasi. Tapi mereka tidak punya waktu untuk mengeluarkan banyak barang, jadi mereka menyembunyikannya di tempat, jauh di bawah tanah, di tempat kerja yang paling jauh. Hal yang sama juga dilakukan oleh para penambang tambang nomor 2. Selama pendudukan cekungan batu bara di wilayah Moskow, otoritas pendudukan Jerman memeriksa tambang tersebut dengan tujuan memulihkannya, dan mendirikan perusahaan saham gabungan untuk mengeksploitasi Mosbass. Kemudian datanglah perintah yang mewajibkan para penambang untuk berangkat bekerja. Menurut memoar I.A.Filimonov:

Empat kali anak buah Hitler mendatangi saya dan mencoba memaksa saya bekerja di pertambangan. Saya menghindarinya dengan berbagai alasan. Tapi, untuk memastikan bahwa mereka tidak meninggalkan saya sendirian, dia melarikan diri dari rumahnya ke kota Donskoy, di mana dia bersembunyi sampai kedatangan Tentara Merah.

Pahlawan Buruh Sosialis
Ivan Alekseevich Filimonov, 1948.
Foto: Alexander Ustinov.