Louis Sullivan életrajz. Louis Sullivan építész: „A formát a funkció határozza meg
- Építészek
Az angol építészet neoklasszikus irányzatának alapítói, az Adam testvérek, a híres építész William Adam fiai voltak. Ezek közül a legtehetségesebb Robert volt. Robert Adam építészeti tevékenysége rendkívül széles körű volt. James, John és William testvéreivel, állandó alkalmazottaival együtt építette ...
Az 1920-as évek elején a német építészet legkiemelkedőbb jelensége, Behrens munkája korának progresszív és reakciós tendenciáinak komplex összefonódása volt. A nagy-porosz sovinizmus merevsége ötvöződött az emberi munka iránti csodálattal, az inert hagyományokkal - a józan racionalizmussal és a konstruktív merészséggel ...
Talán a szovjet építészet történetében egyetlen más kreatív személy sem vonzotta annyira a figyelmet, nem okozott olyan ellentétes véleményeket, heves vitákat és ellentmondásos értékeléseket, mint Zsoltovszkij személyisége. Klasszikusnak és epigónnak, újítónak és utánzónak hívták, tanulni akartak tőle, majd ...
1744. szeptember 20-án Giacomo Antonio Quarenghi és Maria Ursula Rota két híres olasz család képviselőjének második fia született, akiket Giacomo Antonio apjáról neveztek el. Ez a festői kis faluban, Capiatone-ban, a Rota d'Imagna kerületben történt, az észak-olaszországi tartomány része ...
Talán az olasz művészeti kultúra egyetlen más területén sem fordult elő az új megértés felé fordulás egy zseniális mester nevével, mint például az építészetben, ahol Brunelleschi volt az új irányzat alapítója. Filippo Brunelleschi 1377-ben született ...
Victor Horta Gentben született 1861. január 6-án. Egy évig tanult a genti konzervatóriumban. Aztán építészetet kezdett tanulni a Genti Művészeti Akadémián. 1878-ban Párizsban dolgozott J. Dubuisson építésznél. 1880-ban belépett a Brüsszeli Képzési Akadémiára ...
A "Stirling-jelenséget" feltárva és kétségtelen alkotói eredetiségét hangsúlyozva J. Summerson csodálkozik a mester hírnevén, "tekintve, hogy valószínűleg három-négy elkészült épületéből (egyik sem a katedrális vagy az alkirályi palota) ismert, hogy bármi jelentős lenne a lakosság egy része. "...
Felten munkássága azokra az évekre esett vissza, amikor a barokk átadta helyét a klasszicizmusnak, amely hamarosan a művészet fő irányává vált. Az építész öröksége az átmeneti időszak építészetének jellemzőire összpontosított. Georg Friedrich Felten, vagy az orosz változat szerint Jurij Matvejevics Felten 1730-ban született. Apja Mathias Felten 12 ...
Beauvais hosszú karriert futott be - a Kreml expedíciójának ismeretlen hallgatójától Moszkva "főépítészéig". Finom művész volt, aki tudta, hogyan ötvözi a kompozíciós megoldások egyszerűségét és célszerűségét az építészeti formák és dekoráció kifinomultságával és szépségével. Az építész mélyen megértette az orosz építészetet, kreatív hozzáállással rendelkezett ...
Figyelemre méltó tervező és praktikus építő, kiváló művész, művészetelméleti és tanár I.A. Fomin, hatalmas hatással volt sok építész munkájára. Nevéhez fűződik egy olyan építész gondolkodó gondolata, aki arról álmodozott, hogy az építészeti képeken megtestesítse a szocializmus építésének korszakának vezető gondolatait, és aki tudta, hogyan kell bátran járni ...
A 17. század első felében és közepén Franciaország egyfajta "reneszánsz újjászületést" élt át. A korszak legszembetűnőbb személyisége kétségkívül François Mansart. Mansar nemcsak az építészet mintáit hagyta, amelyek nagyon hamar az építészek imádatának és zarándoklatának tárgyává váltak. Még mindig biztosította ...
Johann Balthazar Neumann 1687-ben született. Csehország német részén nőtt fel, ahol jó alkalma volt megismerkedni az olasz barokk templomokkal. Balthazar polgári családból származott - apja üzletember volt. Neumann sokoldalú oktatást kapott, meglátta a fényt és ...
Guarini különleges helyet foglalt el az olasz építészetben. Sikerült kontrasztos jegyzetet vinnie a torinói építészet józan ésszerűségének általános hangvételébe. A Savoyai Hercegség fővárosában töltött tartózkodása alatt Guarini megalkotta fő műveit. Guarino Guarini Modenában született 1624. január 7-én. ...
A teljes kulturális helyzet és különösen az építészet művészeti ízlésének mély változásai kiderült, hogy Christopher Wren munkájában és személyiségében összpontosulnak, aki a korszak szempontjából betöltött jelentőségét tekintve joggal egyenrangú a 17. század legemlékezetesebb angoljaival - ...
LUIS SALLIVEN
"LUIS SALLIVEN"
Louis Henry Sullivan amerikai építész a 20. században a racionalista építészet egyik úttörője lett. Az építészeti elmélet területén végzett munkája még jelentősebb. Sullivan grandiózus utópisztikus feladatot tűzött ki maga elé: az építészet segítségével átalakítja a társadalmat és a humanisztikus célok felé tereli. A Sullivan által létrehozott építészeti elmélet erőszakos érzelmességében a költészettel határos.
Louis Henry Sullivan 1856. szeptember 3-án született Bostonban. Apja, Írországból érkezett bevándorló, hegedűs és táncmester volt. Louis szinte egész gyermekkorát nagyapja gazdaságában töltötte, egész életében megőrizte a természet iránti szeretetét. Nem kapott következetes szakmai oktatást. Miután belépett az Egyesült Államok első építészeti iskolájába, amelyet 1866-ban nyitott meg a Massachusettsi Politechnikai Intézet, tizenhat évig, egy évvel később otthagyta, és egy ideig a filadelfiai építész F. Farness műtermében, a romantikus neogótika híve volt.
Önéletrajzában, egy ötlet önéletrajzában később ezt írta:
": Luis érdeklődése a mérnöki munkák iránt és különösen [két] híd iránt annyira megragadta a képzeletét, hogy egy ideig arról álmodozott, hogy hídmérnök lesz. Az űr áthidalásának gondolata mind elméletben, mind a gyakorlatban feltétlenül vonzotta. Elkezdte felismerni, hogy a múltban élő és a napjaiban élő emberek között vannak emberek - az ötletek mesterei, a bátorság emberei, és hogy különállnak, mindegyikük el van zárva a saját világában. De a hidak Louisra gyakorolt \u200b\u200bhatásának gyakorlati eredménye az volt, hogy ez megváltoztatta gondolatát a mérnöki munkától a tudományig általában, és újult buzgalommal kezdte olvasni Spencer, Darwin, Huxley, Tyndall és német tudósok műveit, és egy új, grandiózus világ kezdett kibontakozni előtte, egy olyan világ, amelynek a volumene szempontjából látszólag nincsenek határai. sem tartalmában, sem változatosságában. Ez az olvasó tanfolyam egy hónap alatt, egy év alatt, sok év alatt nem fejeződött be, még mindig tart. "
1874-ben több hónapig Sullivan a párizsi Képzőművészeti Iskolába járt, de 1875-ben visszatért az Egyesült Államokba, Chicagóba, ahol családja letelepedett, és különböző építészeti műhelyekben kezdett dolgozni.
1879-ben Sullivan belépett Dankmar Adler műhelyébe, és két évvel később társa lett. Térjünk rá ismét az építész önéletrajzára:
"LUIS SALLIVEN"
Az Adler & Co. az irodák gyönyörű lakosztályába költözött a Borden Block épület legfelső emeletén. 1881. május 1-jén az épület ajtaján megjelent a felirat: "Adler és Sullivan építészeti cég".
Louis most szilárd támpontot érzett a lába alatt, amely pont kiindulópontként szolgálhat a nagyvilágba való belépéshez. Felelősséget vállalva ezért a világért, bátran szembesült vele.
Most akadályok nélkül járhatott a gyakorlati kísérletezés útján, amelyre már régóta vágyott, és amelynek egy funkcióknak megfelelő architektúrához kellett vezetnie - egy reálisan felépített, jól meghatározott haszonelvű igényeken alapuló építészethez; a hasznosság minden gyakorlati szempontjának elsődleges fontosságúnak kell lennie a tervezés és tervezés alapjaként. Az építészetben semmiféle mérvadó ítélet, hagyomány vagy előítélet, szokás nem állhat útjában. Mindent elsöpör, bárki véleményétől függetlenül. Számára a meggyőződés változhatatlan volt: ahhoz, hogy az építészeti művészet azonnali értéket nyerjen a korának megfelelően, plasztikusnak kell lennie: minden értelm nélküli értelmetlenséget ki kell zárni az építészetből; intelligensen kell szolgálnia, nem elnyomni. Így az ő kezében a formák természetesen kinövik az igényekből, és őszintén és frissen tükrözik ezeket az igényeket. Merész képzeletében ez azt jelentette, hogy tesztelni fog egy olyan formulát, amelyet az élőlények hosszú megfigyelése során fejlesztett ki, nevezetesen, hogy a forma követi a funkciót, ami a gyakorlatban azt jelenti, hogy az építészet ismét élő művészetté válhat, ha csak valaki ehhez tartja magát képletek: "
Az Adlerrel közösen folytatott tevékenység során - ez a tapasztalt mérnök és szervező - Sullivan képességei teljes mértékben megnyilvánultak. A 19. század második felére jellemző specializációnak megfelelően Sullivan vállalta a művészi problémák megoldását, míg Adler nem csak az üzleti és a mérnöki oldalon dolgozott. munkájukat, de az épületek elrendezését, térrendezését is.
Adler és Sullivan első nagy közös munkája a chicagói "Auditorium" (1887-1889) létrehozása volt - az Egyesült Államok legnagyobb színházterme (4237 férőhely), tízemeletes szálloda- és irodaházak burkolatába zárva.
"LUIS SALLIVEN"
A projekt során Sullivan Richardson példáját követve eltávolodott az európai modellek passzív utánzásától. A homlokzatokat alkotó többszintű kőárkád kompozíciója szinte megismétli a Richardson által Chicagóban épített Marshall-Field nagykereskedelmi raktárak durva romantikus megjelenését, de a csarnok belsejének megoldásában, amelynek hatalmas terét akusztikát szervező íves membránok tagolják, Sullivan független mesternek bizonyult, ötvözve a racionális logika díszítő fantáziájával.
A föld spekulációja hatalmas növekedést eredményezett Chicago belvárosában. Egy új típusú épület - egy felhőkarcoló - lett a termékük. Magasságának kialakulását a 19. század közepén feltalált fémváz és személylift használata biztosította.
Chicagói építészek W. le Baron Jenny, D.H. Burnham és J.W. Ruth világosan és hűen tudta kifejezni az épületek tervezésének és belső felépítésének újszerűségét. Sullivan tovább ment, megpróbálta ötvözni a racionalitást a feszültség érzelmi kifejezésével, a városi környezet koncentrációjával. A felhőkarcolók építésének kísérleteivel párhuzamosan építészeti elmélete fejlődött.
A Sullivan által tervezett sokemeletes épületek a párizsi Képzőművészeti Iskola hagyományaiból fakadó kompozíciós törvények szintetizálásának vágyáról tanúskodnak, valamint egy új keretmegoldásról, új arányokról és ritmusról, amelyet az irodaház cellaszerkezete szab meg.
A St. Louis-i tízemeletes Wenwright-épület (1890-1891) az utilitarista konstruktív valóság esztétikai fejlődéséért folytatott küzdelem első szakasza volt. Megoldása nagyrészt kompromisszum. A kísérletek csúcspontja a Buffalo-i garanciális épület volt (1894-1895). Az épület függőleges tömegének felosztása szigorúan megfelel annak funkciójának. A földszinten az épület tartóvázának támaszai vannak kitéve. A második emelet felett, ahol az irodahelyiség kezdődik, a stégek ritmusa kétszer olyan gyakoribbá válik, hangsúlyozva a kompozíció általános függőleges törekvését. A tizenharmadik, műszaki emeletet az épület plasztikusan telített befejezésének tekintik. 1896-ban, a garanciavállalás befejezése után Sullivan cikket publikált „Magas szintű adminisztratív épületek művészi szempontból nézve”, összefoglalva kreatív küldetését, elmélete alapjainak első és legvilágosabb kifejtését.
Abban a pillanatban, amikor a chicagói iskola elsajátította az általa létrehozott új eszközök használatát, további fejlesztése és befolyása hirtelen véget ért.
"LUIS SALLIVEN"
A folyamatot közvetlenül kiváltó esemény az 1893-as chicagói világkiállítás volt. De az ebben az irányban már fellépő erők sokkal korábban megnyilvánultak az ország más részein. A 19. században az amerikai építészet különféle hatások alá került. Ezek közül a legerősebb az ország keleti részén kialakuló "kereskedelmi klasszicizmus" hatása volt.
Az 1893-as kiállítás felkeltette a közönség és az építészek nagy részének csodálatát. Néhány európai megfigyelő azonban szkeptikusabb volt. Így a híres belga mérnök, Virendel provinciálisnak és gyengének tartotta a kiállítás "gipsz architektúráját" és a további konstruktív megoldásokat.
A kiállítás álnagysága által a közönség ízlésének korrupciója ellen tiltakozó amerikaiak egyéni hangját azonban nem vették figyelembe. Sullivan keserűen kijelentette, hogy "a chicagói kiállítás által az országnak okozott károk következményei legalább fél évszázadon át érezhetők lesznek". Ez pontos előrejelzés volt az utána történtekről.
Az 1889-es párizsi kiállítás presztízse a Francia Képzőművészeti Iskola meghatározó szerepéhez vezetett a chicagói kiállításon. John Root életrajzának összeállítója elmondta: "Abban az időben még keveseknek jutott eszükbe a franciákkal való rivalizálás. Művészi képességeik és tapasztalataik kétségbe vonták a saját erőnket. Szervezni kellett egy nagy amerikai kiállítást, de annak elrendezését és kiállítását tekintve számolnunk kellett velük. a francia ízlés fölénye. " A szépség példái után az amerikai kiállításszervezők Franciaországhoz fordultak. De ezek a francia építészet legdekadensebb időszakának példái voltak.
1895-ben megszűnik Sullivan és Adler közötti partnerség. Üzleti érzéke nélkül Sullivan nem tudta elviselni a versenyt olyan építészirodákkal, amelyek gyorsan elkészítették a személytelen terveket. A világkiállítás álklasszikus építészetének sikere aláássa a strukturális realizmus helyzetét, és fokozatosan az összes chicagói építész visszatér az eklektikus dekorációhoz. Csak Sullivan nem adta fel. De miután megépítette a közlekedési pavilont a chicagói kiállításhoz, építészi népszerűsége elhalványult. Véget ért a "chicagói iskola" fénykora. Ez tovább súlyosbította a megrendelések megszerzésének nehézségeit.
1895 és 1905 között Sullivan J-vel dolgozott.
"LUIS SALLIVEN"
Elmsley, lakhatási és banki tevékenységet folytat. Sullivan utolsó nagy lehetősége 1899-ben adódott, amikor egy forgalmas saroktelken egy Chicagóban működő Schlesinger és Meyer vegyesboltot (ma Carson, Peary és Scott) tervezett.
Bonyolultsága ellenére Sullivan épülete az expresszív építészet erejében felülmúlhatatlan. Az épületen belül megőrzik a szilárd padlóval rendelkező raktár típusát. A homlokzat kialakítása a belső tér maximális megvilágítását szem előtt tartva. A homlokzat fő elemei a "chicagói ablakok", amelyek figyelemre méltóak az épület vázszerkezetének megfelelőségükben. A teljes homlokzat olyan kifejező és precíz erővel készül, amely egyetlen akkori épületben sem található meg. Az ablakok vékony fémkereteikkel pontosan be vannak vágva a homlokzatba. Az alsó szinteken az ablakokat egy keskeny díszcsík egyesíti a terrakottán, hangsúlyozva a homlokzat vízszintes rendezését.
Művészként Sullivant csak az épület külső megjelenésének kifejezőereje, a környezet jellegével való összefüggései érdekelték. A belső terek szervezését még nem vette észre művészi feladatként. Az organikus építészet koncepciójának kidolgozásának ezt a lépését már Wright tette meg, aki 1888-1893-ban Sullivan-nal dolgozott együtt, és élete végéig a "kedvenc mester" ötleteinek benyomásában maradt.
A gyakorlati munkával kissé elfoglalt Sullivan 1901-1902-ben építi irodalmi örökségének nagy részét. Ekkor írták a "Beszélgetések az óvodában" című könyvet, amelynek szövegét az "Interstate Architecture and Builder" hetilap egész évben kiadta. Gondolatai élénkebb átadásához Sullivan itt választotta a tanár és a gyerekek közötti párbeszéd formáját. A könyv címe tükrözi a szerző azon véleményét, hogy csak az óvodai kommunikáció egyszerűsége tekinthető gyümölcsözőnek - szembeállítja az akadémiai iskola hagyományos módszereivel.
Az elégedetlenség, a fájdalmas jegyzetek egyre hangsúlyosabbá válnak a Sullivan 1900 után írt műveiben. Kritikája egyre mérgezőbb, stílusa - egyre epigrammatikusabb, ugyanakkor egyre összetettebb és metaforákkal telítettebb, felidézve H. Melville prózájának lassú ritmusait. Leggyakrabban Sullivan az építészeti fiatalokat szólítja meg.
Az építész elméleti megállapításai azonban nem kevésbé jelentõsek, mint az épületei.
"Mindennek a természetben - mondja Sullivan -" megvan a maga formája, más szóval van egy formája, egy külső kifejezése, amely feltárja előttünk lényegüket és azt, hogy miben különböznek egymástól és önmagunktól. " A természettel való összehasonlítás arra enged következtetni a szerzőre, hogy az építészeti megoldás célja az legyen, hogy minden épületnek egyedi megjelenést adjon. "Legyen szó szárnyaló sasról vagy virágzó almafáról, teherhordó igáslóról vagy elágazó tölgyfáról, kanyargós folyókról vagy szél fújta felhőkről, felkelő vagy lemenő napról, a forma mindig megfelel a funkciónak - ez a törvény." És hangsúlyozva ezt a gondolatot, a következő szavakkal fejezi be: "Ha a függvény nem változik, akkor a forma sem változik."
A 20. század első évtizede nem volt könnyű Sullivan számára. Legújabb művei kicsiek. Líraibbak; A gazdag díszítés sajátos kombinációja az egész nagy monumentális formájával figyelemre méltó jellemzőjük. Későbbi épületei közül a legérdekesebb a Minnesotai Owatonnában található National Farm Bank (1908), ahol Sullivan megalkotta belső terének legjavát.
1908 óta Sullivan keveset épít és semmit sem írt. 1918-ban végül csődbe ment - elvesztette műhelyét és a megrendelések fogadásának lehetőségét. Élete utolsó éveiben megírta az „Ötlet önéletrajzát” (1922-1923), amelyben emlékezetében megpróbálta feleleveníteni fiatalságát és munkájának legeredményesebb éveit Adlerrel együttműködve. 1924. április 14-én hunyt el, mindenki elfeledve, egy szegény chicagói szálloda egyik szobájában.
Wright 1940-ben Bostonban, Sullivan munkáinak kiállításán azt mondta: "Megölték Sullivant, és majdnem megöltek."
Louis Sullivan, az iskola egyik főépítésze munkája nyomot hagyott a közép-nyugati építészek következő generációjának munkájában, amelynek kiemelkedő képviselőjévé Frank Lloyd Wright lett.
18+, 2015., „Hetedik óceán csapat” webhely. Csapatkoordinátor:
Ingyenes publikációt hajtunk végre az oldalon.
Az oldalon található publikációk a megfelelő tulajdonosok és szerzők tulajdonát képezik.
1868-ban egy teljesen figyelemre méltó esemény történt Bostonban: egy 12 éves fiú, ahogyan egy kisfiúhoz illik, körbejárt egy építkezést, és meglátott egy hatalmas, ahogy neki tűnt, és nagyon jelentős embert, nagy kalapban és hatalmas szakállban. A legizgalmasabb az volt, hogy az építkezésben dolgozó összes ember nagy tisztelettel bánt a szakállas férfival, és hanyatt-homlok rohant minden parancsának végrehajtására. A meghökkent fiú megkérdezte a munkásokat erről az úrról, és hallotta, hogy építész. A fiú hazaszaladt, és elmondta apjának, hogy építésznek kíván lenni. Így kezdődött Louis Henry Sullivan, a felhőkarcolót feltaláló férfi karrierje.
A Buffalo-i garanciális épület az egyik híres épület, amelyet Louis Henry Sullivan építész tervezett.
Louis Henry Sullivan (Louis Henry Sullivan) - amerikai építész, a szecesszió stílusának képviselője, a racionalizmus úttörője, az amerikai modernizmus atyja. Az egyik első felhőkarcoló és az organikus építészet koncepciójának megalkotója, a Chicagói Építészeti Iskola ideológusa és Frank Lloyd Wright tanára. Ő birtokolja az aforizmát "az építészet meghatározza a funkciót".
Sullivan úttörő sokemeletes épületei, köztük a Buffalo-i garanciális épület (1894), úttörő szerepet játszottak az építészet funkcionális megközelítésében. Az általa létrehozott organikus építészet koncepcióját F.L. Wright dolgozta ki.
Sullivan-t gyakran "felhőkarcolók atyjának" és "a modern építészet prófétájának" nevezik. Sullivan munkája, aforizma "az architektúra formája meghatározza a funkciót" jelentős hatással volt az 1920-as évek európai funkcionalizmusának fejlődésére.
A garanciális épület Louis Sullivan egyik építészeti remekműve. Louis Sullivan a Garancia projekten dolgozott Dankmar Adlerrel, aki átvette a projekt összes tervezését. A Garancia épülete közös munkájuk. A Garancia épülete hasonlít az 5 éves The Wainwright épülethez, de Sullivan egyéni stílusának továbbfejlesztéseként érzékelik. Építési garancia - a "The Wainwright building" -ben talált forma finomítása és tökéletessége, valamint átalakítása a tervezés szellemévé.
Helyi olajmágnás, Haskal L. Taylor ambiciózus projektet tervezett: "az ország legjobb irodaházának létrehozására", és kész volt finanszírozni ezt a projektet. Taylor magát a tervezési és kivitelezési folyamatot nem befolyásolta, pénzt adott és várta a végeredményt. Taylor nem várta meg a végeredményt: az építkezés során meghalt.
De a projekt új támogatókat talált, amelyek közül a fő a Prudential Insurance Company volt. Ez tükröződött a projekt nevében is: a Guaranty Building - a Taylor által kitalált név, egyúttal Prudential Building néven is ismertté vált - az új szponzor neve után. Mindkét nevet a főbejárat fölé vésték. Az épület alig egy év alatt készült el: az építkezés 1895 márciusától 1896 márciusáig tartott.
Sullivannak sikerült művészi megjelenést adnia a sokemeletes üzleti épületeknek. Művészként Sullivan csak az épület külső megjelenésének expresszivitása, a környezet jellegével való összefüggései iránt érdeklődött. Még nem értette művészeti feladatként a belső terek szervezését. Az organikus építészet koncepciójának kidolgozásának ezt a lépését már F.L. Wright tette meg, aki 1888-1893-ban Sullivan-nal dolgozott együtt, és élete végéig szeretett mestere ötleteinek benyomása alatt állt.
Sullivan rendeltetésüknek megfelelően öt szintre osztotta a szerkezetet. Az első szinten pincehelyiségek voltak fűtő helyiségekkel, a másodikban - bankok és üzletek, amelyeknek jól meg kellett volna világítani. A harmadik szintet tágas helyiségek foglalták el, ahová széles lépcsők vezettek; a negyedik (Sullivan méhkashoz hasonlította) számos irodával teli emeletből állt. Az ötödik szinten az építész egy tetőteret (a szerkezetet koronázó párkány fölött egy falat díszített, amelyet általában domborművek vagy feliratok díszítettek) helyezett el, amely hasonlított az ősi épületekre.
A szintekre osztás jól látható a Guaranty Building felhőkarcolójában.
A második szinten Sullivan íveket és pilasztereket használt. Az épület függőleges tömegének felosztása szigorúan megfelel annak funkciójának. A földszinten az épület tartóvázának támaszai vannak kitéve. A második emelet felett, ahol az irodahelyiség kezdődik, a stégek ritmusa kétszer olyan gyakoribbá válik, hangsúlyozva a kompozíció általános függőleges törekvését. A tizenharmadik, műszaki emeletet az épület műanyaggal telített befejezésének értelmezik. 1896-ban, a garanciavállalás befejezése után Sullivan cikket publikált "Magas szintű adminisztratív épületek művészi szempontból" összefoglalva kreatív keresését, elmélete alapjainak első és legvilágosabb kifejtését.
Az amerikai építészek körében elterjedt a vélemény, hogy Sullivan inkább dekoratőr és tervező volt, mint maga építész. Az első felhőkarcoló készítőjét szintén nem Sullivannak, hanem William LeBaron Jenny-nek tekintik, aki az első épületet külső fémkerettel építette. Ennek ellenére Sullivan volt az, aki szimbólumként és ötletként létrehozta a felhőkarcolót.
Sullivan megértése szerint a felhőkarcoló fő feladata, hogy felhőkarcoló legyen, mivel a hatalom és a szabadság eszméi, amelyek az ilyen típusú épületekben testet öltenek, önmagukban értékesek. Ezért ahhoz, hogy felhőkarcoló lehessen, egy épületnek fel kell szárnyalnia és fel kell szakadnia. A "lebegés" hangsúlyozására Sullivan felhagyott a homlokzat vízszintes tagolásával, helyette függőlegesre cserélte. A külső keretként szolgáló oszlopokat az épület égboltjának kiemelésére használták, az oszlopok közötti nagy ablakok pedig a légies érzetet keltették.
Az építész úgy vélte, hogy magának a "domináns akkordnak" kell lennie, a felállítandó torony központi esztétikai gondolatának, és hozzátette, hogy a szerkezetnek tartalmaznia kell "a magasság erejét és erejét, a magasztalás dicsőségét és büszkeségét". Valóban nem hiába tudta meg ez az ember fejből Wagner egészét.
A később "felhőkarcolók" néven ismertté vált stílus elődje, a Garanti-épület az első épületek egyike volt, amelyen teherhordó acélkeret volt. Ez megkönnyítette a falakat a teher terhelésétől, és ennek következtében könnyítette tömegüket. Az 1896-os projekt U alakú: az épület szigorúan az észak-déli vonal mentén helyezkedik el, így az épület belseje dél felé néz. Ennek köszönhetően az U belső oldalán elhelyezett ablakok további fényt kaptak. Az ablakok közötti falak jól jelölt függőleges alakúak, amelyek spontán módon irányítják a szemet az impozáns párkány felé.
Az épület díszítéséhez Sullivan egy áttört kerámia díszet használt, geometrikus motívumokkal és naturalisztikus virágmintákkal, az épület tetején pedig szétterülő faágak formájában.
A terrakotta kő benyomását kelti, de viszonylag könnyű és olcsó. Ez Sullivan egyik kedvenc építőanyaga volt.
Ha elveszíti egy független elem értékét, a Garanti épület dekorációja funkcionálissá válik. És a dekoráció ezen funkcionalizálása a garancia fő stílusjegye, Sullivan fő vívmánya ezen építészeti objektumon belül. - A homlokzat szerkezeti összetételére helyezve a dekoráció ezt a kompozíciót kezdi hangsúlyozni, meglehetősen ritka példa arra, hogy egy díszítőelem miként szemlélteti működését. Valójában a díszítőelem fő feladata itt a szerkezet „észlelési ritmusának” fokozása és e szerkezet EGÉSZEBB ÉRTÉKELÉSÉNEK elősegítése.
Amikor a garanciális épület 1896-ban elkészült, a kortársak nemcsak a Buffalo Építési Iroda, hanem az ország egyik legszebb épületének is tekintették. Az épület az akkori Egyesült Államok optimizmusát és jólétét tükrözte. Az építészettörténészek a Guaranty épületét tekintik az egyik legnagyobb építészeti sikernek Louis Sullivan irodaházainak területén.
A hallgatói esszéből:
"A New York-i Buffalo szülötteként a nagy építészetet természetesnek vettem. Tetszett Buffalo, de alig tudtam, hogy ilyen csodálatos épületekből hiány van az ország más városaiban. Elmentem a garanciális épület mellett, és mindig megcsodáltam a vékony áttört lombozatot A hideg szürke télek városképét hangsúlyozta az épület sötétvörös terrakotta, amely a fehér hó hátterében jelent meg, és a természet erejét fejezte ki, és mint később rájöttem, ezt a benyomást az építészet organikus elmélete érte el".
Évek óta a Warranty Building a Buffalo egyik legrangosabb üzleti címe (a nagy gazdasági világválság nehéz idõitõl eltekintve). Jóllehet 1940-ben már építészeti remekműnek ismerték el, az 1950-es évek közepére az épületet "régi és koszosnak" nevezték, és népszerűsége egyre csökken.
Noha a modernizációs törekvések jó szándékúak voltak, mégis megzavarták az épület esztétikáját és megrongálták a szerkezeteket. 1955-ben üvegszálas felületet adtak az alagsorokhoz, és a durva homokszórás károsította a terrakotta bonyolult domborzati mintázatát. Az 1974-es tűz megrongálta az emeleteket, és az épületet elárverezték. Annak ellenére, hogy 1975-ben elismerték a nemzeti történelmi nevezetességet, 1977-re az épület tulajdonosai azt tervezték, hogy lebontják, hogy utat engedjenek a piacnak.
Az építészet védelmezőinek köszönhetően ezek a tervek nem valósultak meg. Ehelyett támogatások és kölcsönök sora érkezett az épület helyreállításához. 1982 szeptemberéig egy teljes 12,4 millió dolláros felújítási projekttel a Guaranty ismét rangos üzleti cím lett. A Hodgson Russ LLP ügyvédi iroda, amely egy korábbi természetvédelmi erőfeszítés vezetője, 2002-ben megvásárolta az épületet fő irodáihoz.
Sullivan a racionalitás és a városi környezet feszültségének, koncentrációjának érzelmi kifejezésével igyekezett ötvözni. A felhőkarcolók építésének kísérleteivel párhuzamosan építészeti elmélete alakot öltött. A Sullivan által tervezett sokemeletes épületek a párizsi Képzőművészeti Iskola hagyományaiból fakadó kompozíciós törvények szintetizálásának vágyáról tanúskodnak, valamint egy új keretmegoldásról, új arányokról és ritmusról, amelyet az irodaház cellaszerkezete szab meg.
Elméleti fejlődésének köszönhetően Sullivan nemcsak gyakorlóként, hanem építészelméleti szakemberként is bekerült a történelembe. „Magasházas irodaház művészeti szempontból” című cikke nagy jelentőséggel bír a sokemeletes épületek építészetének fejlesztése szempontjából.
Az építész elméleti megállapításai nem kevésbé jelentõsek, mint az épületei. Az építész ambiciózus, de nehéz feladatot tűzött ki maga elé: átalakítani a társadalmat az építészet segítségével és elérni humanista célokat. Az általa létrehozott építészetelmélet az érzelmesség mértékét tekintve a költészettel határos.
"Mindennek a természetben - mondja Sullivan - saját megjelenése van, más szóval van egy formája, egy külső kifejezése, amely feltárja előttünk lényegüket és azt, hogy miben különböznek egymástól és önmagunktól." A természettel való összehasonlítás arra a következtetésre engedi a szerzőt, hogy az építészeti megoldás célja az legyen, hogy minden egyes szerkezetnek egyedi megjelenést adjon. "Legyen szó szárnyaló sasról vagy virágzó almafáról, teherhordó igáslóról vagy elágazó tölgyfáról, kanyargós folyókról vagy szél fújta felhőkről, felkelő vagy lemenő napról, a forma mindig megfelel a funkciónak - ez a törvény." És hangsúlyozva ezt a gondolatot, a "Ha a funkció nem változik, a forma sem változik" szavakkal fejezi be.
(18560903 ) - április 14.) - amerikai építész, a racionalizmus úttörője, az amerikai modernizmus atyja. Az egyik első felhőkarcoló és az organikus építészet koncepciójának megalkotója, a Chicago Építészeti Iskola egyik legkiemelkedőbb képviselője és ideológusa, Frank Lloyd Wright tanára. Ő birtokolja az aforizmát "az építészet meghatározza a funkciót".Élet és művészet
Sullivan nem fejezte be szakmai tanulmányait. Röviden tanulmányozta építészetet (1872-1873). Fő tanára William Robert Weir ( angol). Aztán Sullivan elutazott Philadelphiába, ahol Furness műhelyében dolgozott ( angol). Hosszú depresszió miatt Furness munkája véget ért, Sullivan Chicagóba hajtott, ahol a nagy chicagói tűz után építési fellendülést talált. Ott dolgozott William Le Baron Jenny-vel ( angol), és alig egy évvel később Párizsba indult. Franciaországban Sulliven a Képzőművészeti Iskolába járt (1874-75).
Miután visszatért az Egyesült Államokba, Sullivan ismét építészként kezdett dolgozni. Kicsit később elkezdett együtt dolgozni Dankmar Adlerrel, 1883-ban egyenrangú partnerekké váltak. Cégük Adler & Sullivan nevet kapta, ebben a formában 1895-ig létezett. Sulliven írta azt a dekorációt, amelyet francia példákból talált ki, elsősorban Victor Ruprich-Robert Flore Ornamentale ( fr.) .
Sulliven és Adler tökéletesen kiegészítették egymást. Sulliven a díszítés és a belső terek építészeként működött, míg Adler jól tervezett, mérnöki kérdésekkel és akusztikával foglalkozott. A kollégák szétszóródása után Sulliven megrendelései lényegesen kevesebbek lettek. David Mayer régi ügyfél megtartotta szimpátiáját, aki 1898-ban felkérte a Schlessinger & Meyer Store, ismertebb nevén Carson Pirie megépítését. Ez volt Sullivan utolsó nagy megrendelése a város megjelenésének befolyásolására.
Építészeti kísérleteinek kiindulópontja Richardson művei voltak, amelyekben a romantikus fantázia szervesen ötvöződött a funkcionalitás szigorú logikájával. Az első nagyobb mű a Chicago Auditorium (1886–89). A 20. század fordulóján elsőként dolgozta ki a sokemeletes épület koncepcióját, arra törekedve, hogy "új arányokat és ritmusokat alkalmazzon, amelyeket az irodaház sejtszerkezete diktál" (TSB). A sokemeletes irodaház művészeti szempontból című cikkében (1896) kifejtette véleményét. 1908 óta együtt dolgozott George Grant Elmsley-vel ("préri házak" és "gyémánt dobozok"). 1918-ban csődöt mondott és szegénységgel fejezte be életét.
Nézze meg, mi a "Sullivan, Louis Henry" más szótárakban:
- (Sullivan) (1856 1924), amerikai építész és építészelméleti szakember. A chicagói építésziskola képviselője. A racionalizmus egyik úttörője és a 20. századi építészet megalapítója. A Massachusettsi Műszaki Intézetben tanult ... Művészeti enciklopédia
Sullivan Louis Henry (1856.9.3., Boston - 1924.4.14., Chicago), amerikai építész és építészelméleti szakember, a racionalizmus egyik úttörője. Nem kapott befejezett szakmai oktatást. F. építész műtermében dolgozott. Nagy szovjet enciklopédia
Sullivan, Louis Henry - (1856 1924) amerikai építész és építészelméleti szakember, a chicagói iskola vezetője, aki D. Adlerrel együtt több mint 100 épületet tervezett (1880 1895), köztük az első felhőkarcolókat acélszerkezetekből. (Építészet: illusztrált ... ... Építészeti szókincs
Sullivan, Louis - Louis Henry Sullivan. Tárgyaló a Michigan Avenue-n. Chicago. Sullivan Louis (1856 1924), amerikai építész. Művészeti megértést adott egy sokemeletes üzleti épületről, bemutatva az összetételeket és a díszeket (egy áruház Chicagóban, ... Illusztrált enciklopédikus szótár
Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (1856. szeptember 3., 1924. április 14.) amerikai építész, a racionalizmus úttörője, az amerikai modernizmus atyja. Az egyik első felhőkarcoló és az organikus koncepció megalkotója ... ... Wikipédia
Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (1856. szeptember 3., 1924. április 14.) amerikai építész, a racionalizmus úttörője, az amerikai modernizmus atyja. Az egyik első felhőkarcoló és az organikus koncepció megalkotója ... ... Wikipédia
- (Sullivan, Louis Henry) (1856 1924), amerikai építész. született 1856. szeptember 3-án Bostonban. Tanulmányait a Massachusettsi Műszaki Intézetben és a párizsi École des Beaux-Arts-ban végezte. 1880-ban kezdte építészeti tevékenységét Chicagóban; 1881-től ... ... Collier Encyclopedia
Vannak cikkek a Wikipédiában más ilyen vezetéknevű emberekről, lásd Sullivan. Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (angol Louis Henry Sullivan; ... Wikipédia
Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (1856. szeptember 3., 1924. április 14.) amerikai építész, a racionalizmus úttörője, az amerikai modernizmus atyja. Az egyik első felhőkarcoló és az organikus koncepció megalkotója ... ... Wikipédia
Louis Henry Sullivan 1856. szeptember 3-án született Bostonban. Ír apja táncmester és hegedűművész volt. 1872-ben, tizenhat éves korában lépett be az első amerikai építészeti iskolába, amelyet 1866-ban nyitott meg a Massachusettsi Politechnikai Intézet, de egy évvel később otthagyta, és egy ideig a filadelfiai építész F. Farness műtermében dolgozott, aki a romantikus neogótika híve volt. 1874-ben Louis Sullivan több hónapig járt a párizsi Képzőművészeti Iskolába, 1875-ben azonban visszatért Chicagóba, ahol családja élt és különböző építészeti műhelyekben kezdett dolgozni. 1879-ben Sullivan Dankmar Adler műhelyébe ment dolgozni, majd két évvel később társa lett. Adlerrel, tapasztalt mérnökkel és szervezővel folytatott közös tevékenység során Sullivan képességei teljes mértékben megnyilvánultak. A 19. század második felében megszokott specializációnak megfelelően Sullivan vállalta a művészi problémák megoldását, míg Adler nem csak üzleti és mérnöki oldalával foglalkozott. munka, de az épületek tervezése, térszervezése is.
Az első nagyobb együttműködés Adler és Sullivan között a Chicago Auditorium létrehozása volt (1887-1889). A nézőtér az Egyesült Államok legnagyobb színházterme (4237 férőhely), tízemeletes szálloda- és irodaházak burkolatába zárva. A projekt során Sullivan Richardson példáját követve eltávolodott az európai modellek passzív utánzásától. A homlokzatokat alkotó többlépcsős kőárkád kompozíciója szinte megismétli Marshall Field Richardson által Chicagóban épített nagykereskedelmi raktárainak szigorú romantikus megjelenését, de a csarnok belső kialakításának megoldása során, amelynek hatalmas terét az akusztikát szervező íves membránok boncolgatják, Sullivan független mesternek bizonyult racionális logika díszítő fantázia fantáziájával. A föld spekulációja hatalmas növekedést eredményezett Chicago belvárosában. Új típusú felhőkarcoló-épület lett a termékük. Magasságának kialakulását a 19. század közepén feltalált fémváz és személylift használata biztosította. A chicagói építészek, W. le Baron Jenny, D. H. Burnham és J. W. Root világosan és hűen tudták kifejezni az épületek tervezésének és belső szervezésének újszerűségét. Sullivan még tovább ment, és megpróbálta ötvözni a racionalitást a feszültség, a városi környezet koncentrációjának érzelmi kifejezésével.
A tízemeletes St. Louis-i Wenwright épület (1890 - 1891) volt az első szakasz Sullivan utilitarista konstruktív valóságának esztétikai asszimilációjába való törekvésében. A kísérletek vége a garanciális épület volt Buffalóban (1894 - 1895). Az épület függőleges tömegének felosztása szigorúan megfelel annak funkciójának. A földszinten az épület tartóvázának támaszai vannak kitéve. A második emelet felett, ahol az irodahelyiség kezdődik, a stégek ritmusa kétszer olyan gyakoribbá válik, hangsúlyozva a kompozíció általános függőleges törekvését. A tizenharmadik, műszaki emeletet az épület műanyaggal telített befejezésének tekintik. 1896-ban, a garanciavállalás befejezése után, Sullivan cikket publikált: Magas szintű adminisztratív épületek művészeti szempontból, összefoglalva kreatív törekvéseit, elmélete alapjainak első és legvilágosabb kifejtését.
Sullivan 1899-ben kapta meg utolsó esélyét koncepciójának megvalósítására, amikor a chicagói Schlesinger és Meyer áruházat (ma Carson, Peary és Scott) egy forgalmas saroktelepen tervezte. Bonyolultsága ellenére Sullivan épülete a kifejező építészet erejében felülmúlhatatlan. Az épületen belül megőrzik a szilárd padlóval rendelkező raktár típusát. A homlokzat kialakítása a belső tér maximális megvilágítását szem előtt tartva. A homlokzat fő elemei a chicagói ablakok, amelyek figyelemre méltóak az épület vázszerkezetével. A teljes homlokzat olyan kifejező és precíz erővel készül, amely egyetlen akkori épületben sem található meg. Az ablakok vékony fémkereteikkel pontosan be vannak vágva a homlokzatba. Az alsó szinteken az ablakokat egy keskeny díszcsík egyesíti a terrakottán, ami hangsúlyozza a homlokzat vízszintes rendeződését.
A 20. század első évtizedében Sullivan munkája nem nagy volumenű. 1908-ban a minesotai Owatonban megépítette a National Farmers Bank-ot, ahol belső terének legjobbjait hozta létre. 1908 óta keveset épített és nem írt semmit, 1918-ban pedig teljesen csődbe ment - elvesztette műhelyét és elvesztette a lehetőségét a megrendelések fogadására. 1922-1923-ban megírta Ötletek önéletrajzát, amelyben leírta fiatalságát és Adlerrel végzett munkájának legeredményesebb éveit. 1924. április 14-én elhunyt egy olcsó chicagói szálloda egyik szobájában elfelejtve. Louis Sullivan az építészet "Chicago School" legfényesebb kiemelkedő képviselője.
Iskola után minden nap a kis Louis sétált Boston utcáin, ennek oka az volt, hogy szeretett épületeket tanulmányozni, órákig tudott állni és házakat nézegetni. Egy napon egy szokásos séta során betévedt egy építkezésre, és látta, hogy a dolgozók tisztelettel köszöntötték és engedelmeskedtek főépítészüknek, tiszteletteljesen teljesítettek minden feladatot. Aznap elmondta apjának, hogy úgy döntött, hogy építész lesz.
Louis Henry Sullivan 1856. szeptember 3-án született Bostonban, szegény, kreatív családban. Apa táncot tanított, nagyapja kevéssé ismert művész volt, anya részmunkaidőben zongorázni tanított. Gyermekkorától kezdve a családfő fegyelemre és sportra tanította fiát - korán kelni, reggel temperálni, futni, testnevelni.
Tizenhat évesen Louis beiratkozott az első amerikai építészeti iskolába a Massachusettsi Műszaki Intézetbe. A fiú csak egy évig tanult. Életre szóló álma a párizsi Képzőművészeti Iskola volt. Mielőtt Európát meghódítaná, Louis gyakorlatot kapott a Frank Farness építészeti irodában. Híve volt a romantikus neogótikának, és akkoriban a legjobb építész volt. A képzést elv szerint hajtották végre - nincs építészet és épület, vannak olyan feladatok, amelyeket csak pénzért oldanak meg.
Miután egy ideig a Farnessában dolgozott, Sullivan Chicagóba költözött. Az 1871-es tűzvész során a város súlyosan megrongálódott, az adminisztráció mintegy négy milliót fektetett be az építészet helyreállításába, így a tervezők munkája több mint elegendő volt. Louis következő mentora William Libaron Jenny volt. Nemsokára megépíti az első sokemeletes épületet külső fémvázzal Chicagóban.
Míg Jenny Sullivannál dolgozott, annyi pénzt keresett, hogy Párizsban folytassa tanulmányait. Belép az Ecole des Beaux Arts iskolába. A tanulmány nehéz, minden osztályt franciául tartanak, de Louis továbbra is keményen tanul. Egy évvel később ismét elhagyja az iskolát és visszatér Chicagóba.
Sullivan különböző építésziskolákban próbál elhelyezkedni, de a munkáltatók nem elégedettek a francia diplomával, és egyszerű rajzolói posztot kínálnak neki. A város nem várta tárt karokkal, még mindig volt elég megrendelés, de túl sok volt a versenyző. Mindenki azonban a kialakult hagyományos stílusok szerint dolgozott, és úgy vélte, hogy a reneszánsz építészet megszűnése után. Sullivan, igazi műértő lévén, túllépett az elfogadott normák határain, sokan bosszankodtak. Tehetségét a tervezőiroda tulajdonosa, Dankmar Adler vette észre, és rajzolóként munkát ajánlott Louisnak. Adlernek további munkásokra volt szüksége, mivel jelentős szerződést írt alá a Központi Zeneház építésére. Sikeres együttműködés volt, egy évvel később a projekt befejeződött, és Sullivan az Adler teljes jogú partnere lett. Ez valami nagyszerű dolog kezdete volt. A kisfiú álma lassan kezd valóra válni.
A partnerek teljes kölcsönös megértésben dolgoztak. Adler tapasztalt mérnök és szervező, üzleti érzékkel és jó kapcsolatokkal. Sullivan irányította a művészi részt, új ötletek, technikák generátora volt, amelyeket még sehol sem alkalmaztak.
Az amerikai polgárháború után a gazdaság változik, és Chicagónak irodaházakra van szüksége. Minden tervező megpróbált több megrendelést készíteni, de a probléma a kis területen volt, ahol nem lehet teljes értékű, szükséges épületet építeni. Volt egy hatemeletes épület, akkor senki sem készített lifteket, mert feleslegesek voltak. A puccsot Raymond Hood hajtotta végre, 1874-ben New Yorkban megjelenik a tíz emeletes Tribune épület. A struktúrát azonban nem fejlesztették teljes mértékben. Ezeknek az épületeknek vastag falai voltak, amelyek helyet foglaltak, és kicsi ablakai voltak, amelyek problémákat okoztak a világításban.
Eközben az Adler & Sullivan átvette a Borden-Block irodaház projektet. Ideális épületmodellt sikerült előállítaniuk jobb megvilágítással és szellőzéssel. És ami a legfontosabb: a különálló alapokkal ellátott külső támaszok alkalmazásának ötlete miatt kiderült, hogy kisebb falvastagságot ér el, több hely jelent meg. A megrendelést leadták, és jó szerencse volt, a partnerek ujjongtak. A céget elárasztották a különféle államok ajánlatai, az üzlet virágzott.
1885-ben operafesztivált rendeztek a városban, ennek az eseménynek a fő szervezője a milliomos Ferdinand Peck volt. Az esemény olyan nagy sikert aratott, hogy Peck úgy döntött, hogy adományozza operaházat Chicagónak. Nagy összegeket fektetett az építkezésbe, befektetőket vonzott részvételre és pályázatot játszott. A szerződés Adlerre és Sullivanra került.
Az "Auditorium" (1887 - 1889) az Egyesült Államok legnagyobb színházterme volt, 4237 férőhellyel, tízemeletes szálloda- és irodaházak burkolatában. Az épület területe körülbelül húszezer négyzetméter volt, tizenhét emelet. Ez volt a város első toronyháza, hihetetlen siker, de a társaság nem állt meg itt.
1896-ban Adler és Sullivan megbízta az egyik első modern felhőkarcolót, a St. Louis-i Wainwright épületet. Salivan e projekt után írt egy cikket, ahol elmondta, hogy az ilyen épületek fénypontja éppen a magasban van, mint az építkezés utolsó akkordja. A felhőkarcolók építésének öt alapelvét is meghatározta, amelyeket ő és sok követője alkalmazott. Úgy vélte, hogy a sokemeletes épületnek földalatti emeletre van szüksége, amelyben kazánok, erőművek és egyéb eszközök helyezhetők el, amelyek energiát és hőt biztosítanak az épület számára. Az első emeletet bankoknak, üzleteknek és egyéb intézményeknek adjuk, amelyeknek sok helyre, könnyű és könnyű megközelítésre van szükségük az utcáról.
A második emeletnek meg kell egyeznie a jellemzők tekintetében. Az irodahelyiségeket a második és az utolsó emelet között kell elhelyezni, amelyek az elrendezésben nem különbözhetnek egymástól. És az utolsó emeletnek, csakúgy, mint a földalattinak, a szellőzőrendszer műszaki kell legyen. Sullivan birtokolja a híres aforizmát: "Az építészet formáját a funkció határozza meg", véleménye szerint minden felhőkarcolónak meg kell adnia a saját egyedi megjelenését.
1893-ban válság kezdődött, sok projektet befagyasztottak, a megrendelések kevés, a magas árak miatt leállnak a kapcsolattartással Adlerrel és Sullivan-nal. A partnerek gyakran veszekednek. Louis mindig a felhőkben, kreatív gondolatokban repül, élvezi a népszerűséget. 1895-ben Adler elhagyta az irodát, és további karrierjét ötleteinek szentelte. Ez kudarc volt Sullivan számára. Partner nélkül, üzleti érzéke nélkül a dolgok rosszul kezdenek menni, úgy dönt, hogy egy luxus irodából egyszerűbb irodába költözik, és egy év után teljesen elhagyja a céget. Louis megpróbálja elvonni a figyelmét és javítani magánéletén, és 1889-ben megnősül. A házasság azonban rövid életű volt, kilenc évvel később felesége elhagyta őt, Louis-t csőddel vádolva. Pénzhiány miatt eladja a hosszú évek óta gyűjtött könyvtárat, kúriát és műalkotások gyűjteményét ad eladásra, de az adósságok nem csökkennek. Louis megszokta, hogy úgy él, hogy semmit sem tagad magának. A múltbeli siker és hírnév csillaglázzal fertőzi meg, minden idők legtehetségesebb és legerősebb építészének érzi magát. Felkérik előadásokra, sokat kezd írni a demokráciáról, az oktatásról és a művészetekről, és nemcsak ragyogó várostervezőként, hanem kiváló gondolkodóként is látja önmagát. Az építész leghíresebb művei - az "Egy ötlet önéletrajza" (1924) könyv és a "Mi az építészet?" Esszé
Egy ideig népszerűségének köszönhetően megrendelések érkeznek műhelyébe. De hamarosan a nagy Louis megtörik, abbahagyja a munkát és az írást. Az elfeledett géniusz utolsó műve egy kis zenebolt.
Louis 1924-ben halt meg, mindenki elfelejtette egy olcsó chicagói szállodában. Leghíresebb művei: a Pueblo Operaház, a St. Louis-i Wainwright-mauzóleum, a közlekedési pavilon a világ Columbus-kiállításán Chicagóban, a chicagói Szentháromság-székesegyház, a chicagói tőzsde, a prudenciális épület Buffalóban, a Bayard-épület New Yorkban. , Henry Babson riversidei birtoka és az Owaton-i Nemzeti Mezőgazdasági Bank.
Louis-t nemcsak tehetséges építésznek, hanem nagyszerű belsőépítésznek is tartják, nem félt innovatív ötleteit a tömegek elé vinni, amelyek közül sokat az uralkodó alapok miatt nem ismertek el.
Galina Jurenkova